對于中國設計來(lái)說(shuō)，迅猛的發(fā)展只能揭示出行業(yè)的未來(lái)潛力，卻并不能以此為依據來(lái)判定中國設計已經(jīng)走入了世界設計強國的行列，我們的設計界需要更多的學(xué)習與探討，讓整個(gè)行業(yè)能夠在一種平穩有序的進(jìn)程中逐步發(fā)展，并且趨于完善。

　　設計展作為一個(gè)國家，一個(gè)城市的設計能力展示和設計趨勢導向，在整個(gè)設計行業(yè)體系中都具有非常重要的意義?，F在世界潮流體系的風(fēng)向標就是米蘭設計展，它現在的意義已經(jīng)遠超展覽意義本身，成為了全球關(guān)注的焦點(diǎn)，并且在家具、時(shí)裝、汽車(chē)等各個(gè)設計方面都體現了風(fēng)向標的作用。

　　可惜的是，現在國內的設計展仍然停留在發(fā)展階段，世界影響力還沒(méi)有那么大，而且曾經(jīng)在米蘭周上，中國設計師還被芬迪拒絕于門(mén)外，與其說(shuō)是恥辱，還不說(shuō)是不成熟的中國設計沒(méi)有更多展示的舞臺。那么，中國設計到底需要怎樣的設計展呢？

　　北京國際三年展就是希望能夠首先創(chuàng )造出中國設計的國際化，長(cháng)期的工作籌備和座談?wù)搲呐e行也是為了更好地使國內外設計師都能夠參展，壯大中國設計勢力。

　　作為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(cháng)，首屆北京國際設計三年展的策展人，杭間教授認為設計展并不同于美術(shù)展，應該將設計展與整個(gè)產(chǎn)業(yè)緊密聯(lián)系。國際策展人機制是目前國內比較少采用的方式，但是對于國際影響力有很大的裨益，而且第一屆設計展最關(guān)鍵的目標不是思考教育，而是首先要對中國設計產(chǎn)業(yè)結構起到一定的積極作用。

　　隨著(zhù)設計產(chǎn)業(yè)的急速發(fā)展，已經(jīng)到了需要用設計產(chǎn)權來(lái)維護的時(shí)代，而且目前國內的大部分設計產(chǎn)品都不是本土原創(chuàng )設計，所以迫切需要建立起真正意義上的中國設計。而且，我們的專(zhuān)業(yè)設計師要更好地將設計融入大眾生活，不要以為這是專(zhuān)業(yè)所以可以自?shī)首詷?lè )，只管自己設計，設計已經(jīng)到了要對大眾負責的時(shí)代了。

　　不同的是，以媒體人身份出席的《中國日報》總編輯朱學(xué)東認為三年展最重要的不是規模，而是在于展品的質(zhì)量。米蘭設計周有三百萬(wàn)觀(guān)眾，這個(gè)數字在中國任何一個(gè)展覽可能都會(huì )超過(guò)，但是真正讓觀(guān)眾折服的還是在于參展作品的設計理念和人性化的體現。我們必須將設計展做成一個(gè)具有傳播效果的公共事件，緊密地與社會(huì )所關(guān)注的話(huà)題結合起來(lái)，完成設計以人為本的重要灌輸。

　　因而，中國美術(shù)學(xué)院副院長(cháng)宋建明先生就提到了一個(gè)很重要的想法，中國的設計展嚴肅且認真地考慮關(guān)于設計展受眾群體的分析。作為一個(gè)面向大眾的展覽會(huì )，我們不僅要放低自己的身姿去迎合大眾的可接受程度，而且還要以謙虛的態(tài)度來(lái)聆聽(tīng)消費者的意見(jiàn)和建議。中國的設計展要突破原先的狹隘局限，要做出一場(chǎng)批評設計展。設計展應該有導覽冊，公眾很難去分辨設計的好壞，所以講解資料的齊備會(huì )讓設計展與公眾的距離拉得更近。

　　不過(guò)與這些專(zhuān)業(yè)藝術(shù)人士不同，媒體人對展覽的意見(jiàn)更傾向于中國設計行業(yè)的整個(gè)現狀。胡赳赳作為《新周刊》的主筆，更關(guān)注設計展之后能夠帶給設計界什么。"展覽一做就可以做完，但是我更希望人們能在一年之后的一年時(shí)間里都還記得它，討論它，甚至留戀它。"對于首屆北京國際設計展的主題定位，他提到，主題勝在總是沒(méi)有錯的，也許為了能更好起到包羅萬(wàn)象的作用，但是這也只是暫時(shí)的，我們不能一刀切的就將展覽模式化，希望能夠在將來(lái)看到更為細枝末節上的劃分和區別。

　　與大眾觀(guān)點(diǎn)最為不同的是，胡赳赳希望這次的設計展能夠越混亂越好，一板一眼的缺乏活力，會(huì )讓參展的和觀(guān)展的都感到疲憊，中國最應該擯棄的就是這種形式主義和儀式的莊重感，我們做的設計展要能夠互動(dòng)，要有交流和溝通存在，這樣我們才知道大眾需要的是什么，又要如何去滿(mǎn)足大眾的要求，完善中國的國際設計展。

　　不過(guò)，同為媒體人也會(huì )有想法上的巨大差異，《時(shí)尚家居》主編殷智賢更多的是從展覽的盈利化角度考慮，他認為一個(gè)設計展的成功與否在于能夠長(cháng)期地舉辦下去，而這種長(cháng)期模式的存在必須依靠資金的支持，因而中國的設計展必須要與媒體有緊密合作?；谶@一點(diǎn)，設計展就必須要設置一定的明星設計師和著(zhù)名設計展品，設計展的明星陣容能夠代表展覽的整個(gè)形象、定位以及總體價(jià)值，只有良好的宣傳才能擴大影響力，使國際這兩字真正落到實(shí)處。

　　最后，作為設計師代表的葉宇軒則從展覽的初衷原則出發(fā)，發(fā)表了自己的看法。真正的設計展是扎根于實(shí)踐的，我們的設計展覽要考慮到整個(gè)中國城市自身的發(fā)展，并且隨時(shí)跟進(jìn)與之相關(guān)的各項設計發(fā)展，善意的設計要落到實(shí)處，而不是僅僅作為一個(gè)好的展覽主題而獨立存在著(zhù)。

　　中國國際設計展的舉辦使設計師有了更多與設計企業(yè)接觸的機會(huì )。我們的模仿能力很強，品牌意識和創(chuàng )新感受卻相對較弱，企業(yè)找不到好的設計師，而設計師也缺乏相應的發(fā)揮舞臺，這樣的一個(gè)展覽平臺能夠使大家都開(kāi)誠布公地探討中國設計業(yè)的發(fā)展，并且共同促進(jìn)進(jìn)步與發(fā)展。

　　國際性的設計展覽是為了擴大中國設計在世界上的影響力，而不是為了讓模仿和抄襲更進(jìn)一步，展覽的要義在于展示成果，而不是提供山寨的舞臺，這種現象的存在勢必會(huì )讓外國設計對中國展覽舞臺"望而生畏"，所以展方一定要做好防范工作。

　　中國設計到底能走到如何地步？未來(lái)的潛力自然是無(wú)限的，首先我們就從拓寬視野上讓更多的國內外設計在這里得到交流，中國需要什么樣的設計展不是看現在，而是看未來(lái)我們能做到什么樣的程度，期待中國設計發(fā)展的美麗明天。