泰州是揚派盆景的重要基地。泰州的盆景藝術(shù)相傳始于六朝，盛于明清，至今在泰州盆景園仍保存一盆明末的古柏盆景。著(zhù)名園藝家周瘦鵑先生贊揚泰州盆景是我國盆景藝術(shù)流派中具有特色的一種蘇北流派。上�！缎旅裢韴蟆返禽d的“泰州公園看盆栽”一文，也肯定了泰州盆景藝術(shù)的地位。

　　泰州盆景常選用松、柏、檜、榆及瓜子黃揚等樹(shù)種，這些植物株短葉小，姿態(tài)優(yōu)美，樹(shù)根易蠅易露，易于造型，而且耐扎耐剪耐移植，萌發(fā)力較強。制作時(shí)，盆景藝人深入山林，精選久經(jīng)樵夫砍折，生長(cháng)在巖隙峭壁間的樹(shù)木，充分利用它們枝干矮小，傷疤隆起的特點(diǎn)，以及樹(shù)樁朽蝕龜裂，主干彎曲盤(pán)旋等姿態(tài)，合理構思。根據“技無(wú)寸直”的原理，泰州盆景順其自然，以扎為主，以剪為輔，形成清秀古雅的藝術(shù)風(fēng)格。樹(shù)形主要采用一至三層的臺式，多層的巧云式，以及三株相連的過(guò)橋式和疙瘩式等。泰州盆景的主要特色有如下幾個(gè)方面：

　　一、滾彎。分直滾，側滾，臥滾，垂滾等。枝干滾彎時(shí)，吸收書(shū)法繪畫(huà)的意境，前后左右曲折伸展，盤(pán)旋而上，彎曲的角度及彎與彎之間的距離富有變化，以達到虬曲多變，飄逸瀟灑的藝術(shù)效果。對于春梅、碧桃等樹(shù)木，則在幼小時(shí)，將主干基部打成一個(gè)死結或圓圈，使其長(cháng)成疙瘩形狀，顯出蒼古奇拙。

　　二、云片。這是泰州盆景的主要特色，剪扎時(shí)將伸展出的技條在水平方向上做水浪式彎曲，每根枝條的頂端做到“一寸三彎”，猶如繪畫(huà)中的工筆細描，葉葉平仰，平行而列，形成片狀，片片婉蜒盤(pán)曲，亦剛勁亦柔逸，猶如朵朵青云。云片多寡視植株大小及樹(shù)型而定，小片如碗口，大片如缸口，云片極為平整，水碗放在上面也不會(huì )外溢。陰彎（向內）力避放片，左右禁忌相平，頂部云片直徑與整體協(xié)調，有昂首雄偉的氣魄，整體造型高下勻稱(chēng)，層次分清，大有山林之感。

　　三，棕法（又稱(chēng)扎功）。這是泰州盆景造型的獨特方法。主要棕法有九種，即：揚棕，底棕，撇棕，揮棕，拌棕，平棕，套棕，吊棕，下棕九種棕法按樹(shù)種木質(zhì)及樹(shù)形上翹下垂等情況，靈活運用，使枝干盤(pán)曲挺秀，姿態(tài)適宜，同時(shí)講究將所用棕線(xiàn)隱蔽于葉片之間，不露形跡。

　　泰州盆景很注意造型的章法。主樁的形態(tài)、枝干的分布，云片的層次，乃至盆缽幾案的造擇，都從整體布局來(lái)著(zhù)眼，講求氣勢格調，詩(shī)情畫(huà)意。泰州分景藝人不主張把樹(shù)型剪扎成勁物、樓臺等形狀，也不主張隨意在盆中放置寶塔、牛羊等小擺設，而是力求在造型的起伏顧盼之中體現出書(shū)畫(huà)運筆的韻致。當今，揚派盆景在全國盆景最早的五大流派中名列榜首，在歷屆國內外重大盆景評比展覽中，揚派盆景連獲桂冠，其中，被追認為“中國盆景藝術(shù)大師”的萬(wàn)覲棠和王壽山兩位老藝人的貢獻是非常突出的。這兩位老藝人都是泰州人。他們的祖輩都從事盆景藝術(shù)，萬(wàn)覲棠和王壽山從小就受盆景藝術(shù)的熏陶，由于刻苦專(zhuān)研盆景剪扎技藝，他們的播扎技巧使揚派盆景以清秀古雅的藝術(shù)特色而獨樹(shù)一幟