在中南建筑設計院所有的作品中，名氣最大的當屬黃鶴樓，它幾乎成為武漢的代名詞。昨日，中南院院長(cháng)張柏青提出，在競爭中要立足武漢，將黃鶴樓建筑文化帶到沿海，走向國外。

　　始建于1952年的中南建筑設計院，是國家最早組建的六個(gè)大區綜合性建筑設計院之一。從上世紀50年代起，武漢有影響的建筑，幾乎都出自中南院。50年代的武漢劇院、60年代的老武昌火車(chē)站、70年代的晴川飯店、80年代的洪山體育館、90年代的東湖楚文化游覽區，無(wú)不成為武漢響當當的“招牌”。

　　此后，泰合廣場(chǎng)、建銀大廈、招銀大廈、國際會(huì )展中心、光谷光電子大市場(chǎng)、武漢廣場(chǎng)、東方大酒店、湖北出版文化城、省博物館、協(xié)和外科病房大樓等一大批地標性建筑從中南院走出，拔地而起，武漢的城市形象大幅提升。

　　中南院并不滿(mǎn)足，早在1988年，就在海南設立分院，開(kāi)始在外地摧城拔寨，爭奪市場(chǎng)。如今，海南、深圳、上海、寧波4個(gè)分院都在當地打開(kāi)市場(chǎng)。深圳的國貿大廈、海南的千年塔、上海的鄭隆大廈、寧波的國際汽車(chē)城，無(wú)不成為當地標志性建筑。

　　在國際競爭中，中南院從不示弱。廣東科學(xué)中心、新杭州東站面向國際招標，中南院從歐美知名設計單位手中搶下訂單。早在上世紀70年代，中南院就通過(guò)援建項目走出國門(mén)。2002年至今，通過(guò)國內競標獲得7個(gè)援外工程設計權，總設計收入超過(guò)6000萬(wàn)元，其中包括中國援外史上第二大民用建筑——哥斯達黎加國家體育場(chǎng)。去年，中南院贏(yíng)得烏克蘭亞速海度假休養中心和商業(yè)中心項目，實(shí)現真正意義上的對外經(jīng)營(yíng)。近期，中南院又與烏克蘭迪納摩俱樂(lè )部簽訂框架協(xié)議，開(kāi)展以設計為龍頭的國際工程聯(lián)合總承包。

　　張柏青說(shuō)，以前歐美設計師來(lái)武漢承接建筑設計項目十分普遍，如今作為武漢建筑設計行業(yè)領(lǐng)軍企業(yè)的中南建筑設計院，也將作品帶到歐洲，把黃鶴樓建筑文化傳抵海外，將創(chuàng )意設計推向世界。

　　哥斯達黎加體育館

　　寧波汽車(chē)城大樓的“跑車(chē)”造型

　　萬(wàn)科潤園住宅小區

　　桂學(xué)文：

　　追求“建筑

　　與城市的對話(huà)”

　　“城市建筑比高的競爭，似乎可以不停地比下去。你今天蓋400米，我做500米，后邊還有人刷新600米……”

　　在中南建筑院總建筑師桂學(xué)文的辦公室，有一件武漢保利文化廣場(chǎng)的模型，造型像一個(gè)“h”。

　　“h”在空間上，形成了一個(gè)轉折。桂學(xué)文說(shuō)，建筑的競爭已經(jīng)不是縱向上比高，而是它所表現的趨勢、轉折。

　　桂總主持設計的武漢保利文化廣場(chǎng)，就是建筑界這種新追求的“武漢第一例”。這種反常規的造型，挑戰在于“h”中間一橫的上面，還要放置6層建筑，這“一橫”長(cháng)45米，下面無(wú)柱，靠什么保證它的承受力？

　　中南院完美解決了這個(gè)形式與結構統一的難題，在無(wú)支撐的45米梁上“舉”起六層樓。

　　武漢保利文化廣場(chǎng)毗鄰洪山廣場(chǎng)，桂總說(shuō)，它與洪山廣場(chǎng)的“對視”，構成了建筑與城市的對話(huà)。

　　不同的場(chǎng)景，桂學(xué)文都有一個(gè)目標：為城市建筑留下歷史脈絡(luò )。

　　城市擴張，讓一些重工業(yè)搬離了市中心。老廠(chǎng)房原址成了城市新樓盤(pán)的生長(cháng)地。昔日留下的大樹(shù)、廠(chǎng)房煙囪等“歷史印記”隨之“扒掉”。對此痛心不已的桂學(xué)文，在萬(wàn)科潤園項目中完成了新的探索——把具有歷史記憶的老廠(chǎng)生態(tài)空間和工業(yè)標識與新建筑融合起來(lái)。

　　潤園做了一批三四層高、搭積木式的疊拼樓房。一樓的院子全部不同。因為所有的院子要“服從樹(shù)木”。樓房的高矮錯落，也是隨保留下來(lái)的樹(shù)木氛圍設計的。

　　有如完成一幅“拼圖”：樹(shù)林、煙囪是歷史一部分，建筑是新的一部分。桂總說(shuō)，建筑應與城市完成“歷史對話(huà)”。

　　李霆：

　　實(shí)現博物館

　　藏品“不摔”

　　與傳統的建筑抗震理念不一樣，中南建筑院總工程師李霆倡導隔震。

　　他說(shuō)：“武漢博物館有的瓷瓶?jì)r(jià)值過(guò)億，如果地震沒(méi)有把房子震倒，但文物摔壞毀了，博物館的抗震標準就是不夠的，它的目標是藏品不要摔壞�！�

　　隔震思路，就是“切斷”水平方向的地震力——“讓房屋不直接‘站’在樁上，樁和房屋之間，加上隔震支座”。

　　他的隔震設計運用在全球最大的科學(xué)中心——廣東科學(xué)中心上。

　　那是一個(gè)集科學(xué)展覽、科學(xué)演示、科學(xué)影視為一體的科普中心。由7個(gè)區組成，形似一片一片花瓣。

　　其中最重要的一個(gè)展館，裝上了120個(gè)隔震支座。

　　支座裝在地下室的頂板上。李霆形容“隔震支座的作用，好比在一個(gè)板子（地球的大地）上涂了一層潤滑油，上面放著(zhù)物體（房子）。地震搖動(dòng)大地時(shí)，在潤滑油的隔斷下，房子的腳下不會(huì )被帶動(dòng)，因此它會(huì )基本不動(dòng)或動(dòng)輻很小�！�

　　據計算，裝了隔震器的房屋，對地震力的感受，會(huì )比沒(méi)有裝的房屋減小1/4——1/12。

　　以一個(gè)地震設防8度、8.5度的城市為例，用了隔震設計的房屋，相當于把設防標準降到6.5度。如果是用加粗柱子抗震的辦法，鋼材的投入會(huì )增加一倍。

　　李霆說(shuō)，這種減小地震破壞力的意義，對于博物館、醫院這樣的地方尤其重要。

　　大型鋼結構的隔震設計，廣東科學(xué)中心是全球第一例。