文化藝術(shù)中心是一座環(huán)境建筑。建筑整體布局順著(zhù)地勢延伸倒湖畔，平臺花園和下沉庭院交互錯落，流線(xiàn)組織讓人們從庭院進(jìn)入展示室中，而后又穿過(guò)庭院，不知不覺(jué)中自然地漫步到另一個(gè)展示室中。建筑的屋頂種植著(zhù)各種花草，掩映著(zhù)庭院的綠化，與山坡上的樹(shù)木融為一體，建筑較大的體量被有機分散串接、弱化、絲毫沒(méi)有破壞環(huán)境的完整。

　　藝術(shù)中心也是一座生態(tài)建筑。展覽室內部的采光和通風(fēng)通過(guò)屋頂高高架起的加農炮式的天窗(這種叫法來(lái)自柯布西耶設計的法國修道院中采用的混凝土天窗)，湖面吹來(lái)的涼風(fēng)順著(zhù)山勢和建筑的坡度自然地穿過(guò)展室，有利于自然形成舒適的室內環(huán)境。展示室使用兩套百葉，室內的一套安裝玻璃和可調節的百葉，用來(lái)控制通風(fēng)和采光；室外的一套是木制百葉，用于在夜間關(guān)閉，以增強安全性。

　　藝術(shù)中心還是一座空間的建筑。如果說(shuō)庭院是這座建筑的靈魂，那么整個(gè)屋頂平臺就是一座大花園，庭院和屋頂平臺形成了開(kāi)放空間的空間網(wǎng)絡(luò )層次，它給人們的感受也從地面擴展到了建筑所能感知和接觸到的所有層面，建筑的空間感受充分放大。

　　文化藝術(shù)中心主要由一條長(cháng)廊和三個(gè)庭院彼此相互連接，在空間上形成一個(gè)整體，進(jìn)而成為建筑的構成中心。它將封閉的展示空間與開(kāi)闊的庭院空間連成一體，消融了人工和自然世界間的隔閡，將建筑與建筑所要表現的精神融成一體。建筑有其使用空間，但是在藝術(shù)中心開(kāi)放時(shí)間之外，外部空間——廣場(chǎng)、屋頂平臺、庭院、室外劇場(chǎng)的一切都是完全向市民開(kāi)放的(這里沒(méi)有大門(mén)和圍墻)，公共空間可全天供市民們使用。

　　在風(fēng)格方面安慶傳統的建筑成為設計文化藝術(shù)中心的一個(gè)重要參照�！盎站印钡脑郝涫讲季�，馬頭墻都是設計的主要參考元素。設計中充分把握本土傳統建筑中體現的那種因地制宜的人對自然的親和與敏覺(jué)，同時(shí)運用現代技術(shù)所能提供的可能性，結合地方傳統工藝和技術(shù)、應用地方材料，創(chuàng )造一個(gè)具時(shí)代精神和文化真實(shí)感的新的場(chǎng)所。

　　文化藝術(shù)中心不僅是一棟單一的建筑，更是一個(gè)給人豐富的空間體驗的歷史城市的縮影。在其中，有簡(jiǎn)潔的形體，作為空間構成的基本單位，還有廣場(chǎng)、街巷特征、廊道空間、臺地、高差、高塔、墻、院特色空間的豐富層次。建筑形體構成主要采用簡(jiǎn)潔的幾何形體，強調秩序、空間與功能的關(guān)系、材料和光影對比等等，在水平與垂直方向構建強烈的視覺(jué)效果，突出標志性。

　　在展示空間運用了筒體結構及其頂部光帶，來(lái)營(yíng)建光影效果和空間氣氛。特別是在“面積展室”部分采用這種結構體系，一是出于展示的需求，它可以盡可能大的為書(shū)法、繪畫(huà)、織物等面狀的展品提供展覽面積，同時(shí)，筒體內部“房中房”也為精品展品提供單獨陳列的可能性。

　　從立面處理的效果而言突出現代、簡(jiǎn)潔而又突顯文化品位的特點(diǎn)。在立面材料上我們使用了石材和灰磚，這兩種材料長(cháng)久以來(lái)對當地建筑產(chǎn)生了深遠的影響，用地方建筑材料來(lái)營(yíng)造現代建筑，并使其能“與時(shí)俱進(jìn)”。建筑色調主要以黑、白、灰為主，格調高雅，用綠化種植的辦法與環(huán)境色調相融合。

　　文化藝術(shù)中心在充分考慮現代環(huán)保材料，簡(jiǎn)潔體形的同時(shí)，還重點(diǎn)通過(guò)中庭及太陽(yáng)能收集板的設計元素強化生態(tài)設計內涵。

　　菱湖市民公園設計整體方案力求大氣磅礴，自然秀麗，在體現安慶皖文化靈魂核心的基礎上，發(fā)散著(zhù)濃厚的人文浪漫氣息和與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代特征。同時(shí)技術(shù)解決方案扎實(shí)可信，具有高度的工程可操作性，受到領(lǐng)導及專(zhuān)家評委的肯定。