中國園林以深邃含蓄、曲折多變而聞名于世，究其原因不外乎園林空間的分隔與組合。所謂分景就是以山水、植物、建筑及小品等在某種程度上隔斷視線(xiàn)或通道，造成園中有園，景中有景，島中有島的境界。分景的作用在于增加景色的量和質(zhì)，使園景虛實(shí)變換，豐富多彩，引人入勝。分景可以把游人的注意力縮小到一定空間范圍內，使其能集中精神細致觀(guān)賞，分景依功能與景觀(guān)效果的不同，可分為障景與隔景。

　　障景是園林中用于遮擋視線(xiàn)，促使視線(xiàn)轉移方向的屏障物。障景往往用于園林入口自成一景，位于園林景觀(guān)的序幕，增加園林空間層次，將園中佳景加以隱障，達到柳暗花明的藝術(shù)效果。障景因材料不同可分為山石障、院落障、影壁障、樹(shù)叢、樹(shù)群或數者結合。

　　障景手法在傳統與現代園林中均常見(jiàn)應用，如北京頤和園用皇帝朝政院落及其后一環(huán)假山、樹(shù)林作為障景，自側方沿曲路前進(jìn)，一過(guò)牡丹臺便豁然開(kāi)朗，湖山在望。

　　隔景是用以分割園林空間或景區的景物。隔景的材料有各種形式的圍墻、建筑、植物、假山、堤島、水面等。隔景的方式有實(shí)隔、虛隔和虛實(shí)相隔。

　　實(shí)隔：游人視線(xiàn)基本上不能從一個(gè)空間透入另一個(gè)空間。以建筑、實(shí)墻、山石密林分割形成實(shí)隔。

　　虛隔：游人視線(xiàn)可以從一個(gè)空間透入另一個(gè)空間。以水面、疏林、道、廊、花架相隔，形成虛隔。

　　虛實(shí)相隔：游人視線(xiàn)有斷有續地從一個(gè)空間透入另一個(gè)空間。以堤、島、橋相隔或實(shí)墻開(kāi)漏窗相隔，形成虛實(shí)相隔。

　　園林風(fēng)景區的面積不拘大小，但在有限空間獲得無(wú)限的意境，就要巧妙地借取園內外景物。所謂借景就是將視線(xiàn)所及范圍內的美景，組織到園內或景區內，以豐富園林景色，擴大園林空間。

　　借景的方式有遠借、鄰借、仰借、俯借、因時(shí)因地而借。

　　遠借：將園林遠景借入園中。園外遠景較高時(shí)，可用開(kāi)辟平視透視線(xiàn)的方法借景。如北京香山飯店園林“煙霞浩渺”景觀(guān)，就是巧借南部的西山紅葉形成的。當人們站在“溢香廳”前平臺南望，視線(xiàn)透過(guò)二株大銀杏，直達700米以外山巔，山上黃櫨，萬(wàn)樹(shù)含煙，入秋如霞。

　　鄰借：將園外或景區外近景借入園中。鄰借必須有山體、樓臺俯視或開(kāi)窗透視，如蘇州滄浪亭園內缺水，但通過(guò)復廊，山石駁岸，自然地將園外之波與園內之景組為一體。

　　俯借：登高遠望、俯視所借園外或景區外景物。

　　因時(shí)、因地而借：利用一日或四季大自然的變化與園景配合組景。一般可朝借旭日，晚借夕陽(yáng)，春借桃柳，夏借荷塘，秋借丹楓，冬借飛雪等。如杭州西湖的平湖秋月、曲院風(fēng)荷，河南嵩山的嵩山待月，洛陽(yáng)西苑的清風(fēng)明月亭，都是通過(guò)應時(shí)而借組景的，其藝術(shù)效果相當不錯。