從上世紀八十年代起，在新城深圳興起一股美化環(huán)境，大搞園林綠化的新潮，大規模的綠地，大片大片的草地，大筆大筆的投資，讓國人大開(kāi)眼界，從此以后，中國園林步入了一個(gè)嶄新的旅程。然而，也是從此，園林的風(fēng)格在中國步入了一個(gè)迷亂的時(shí)期。在這一時(shí)期，主要的綠化內容包含市政綠化，主題公園，和一個(gè)新角色——房地產(chǎn)綠化，房地產(chǎn)綠化在中國來(lái)說(shuō)是一件新鮮的而又古老的事情，說(shuō)新鮮是因為作為商業(yè)用途的房地產(chǎn)綠化是新鮮的，說(shuō)其古老是因為我們的蘇州園林本身就是房地產(chǎn)綠化，而且世界上如此講究的房地產(chǎn)綠化是罕見(jiàn)的。而作為現代房地產(chǎn)來(lái)說(shuō)，它不但要考慮環(huán)境營(yíng)造的純美效果，更多的是要考慮其廣告的賣(mài)點(diǎn)和成本核算，所以開(kāi)發(fā)商在決定方案的時(shí)候會(huì )考慮方案的獨特性和賣(mài)點(diǎn)。為了起到好的效果，他們往往要求助于國外的設計機構，他們設計出來(lái)的效果許多是純粹的西方園林風(fēng)格，隨著(zhù)房地產(chǎn)業(yè)在全國的迅速發(fā)展這種外來(lái)文化的沖擊便遍及全國，體現在建筑風(fēng)格上面，到處是羅馬柱和歐式雕塑，在植物的配植上講究群植，花團錦繡，豪華氣派，中國傳統風(fēng)格的園林藝術(shù)難覓其蹤。在其出現的初期，人們感嘆其氣派和豪華，同時(shí)，對其手法也倍感新奇，認同其開(kāi)敞奔放的風(fēng)格，使這種風(fēng)格和款式在九十年代末達到了高峰，以順德碧桂園為代表，單從其豪華的造價(jià)不菲的凱旋門(mén)式大門(mén)就可強烈地感受到這種影響的。同樣，在其他的園林綠化上面也受到很深的影響，如道路綠化，街頭小品，廣場(chǎng)鋪裝等都有了很強的西方園林色彩，傳統園林風(fēng)格受到嚴峻的挑戰，同時(shí)也受到一次很好的洗禮，不可避免地印上了時(shí)代的烙印。

　　在深圳有人提出了抽象園林的概念，其實(shí)也就是想在西方的幾何園林和中國的傳統園林當中尋找新的切合點(diǎn)，想在幾何圖案里加入中國人的概念和意識，為園林風(fēng)格的發(fā)展提出了一個(gè)很好的課題。

　　西方園林文化的大舉入侵，并不是偶然的，一方面，西方園林在房地產(chǎn)方面有很長(cháng)時(shí)間的結合基礎，西方社會(huì )多年的經(jīng)濟發(fā)展為其設計內容和經(jīng)營(yíng)運作提供了完備的模式；另外一個(gè)方面，國內的園林設計力量和機構力量薄弱，傳統的園林風(fēng)格缺乏變化和缺少新的想象力的加盟，社會(huì )風(fēng)氣的浮躁也是一個(gè)原因。就是室內裝修也是同樣的受其影響，從室內設計軟件“方圓”的圖庫里你就會(huì )看到全是歐式的模式。但是現在我們可清楚地看到這種情況正在發(fā)生著(zhù)快速的變化。

　　當時(shí)，作為新時(shí)期的園林工作者，面對這種情況，我們的感受是痛苦的，這種巨大的變化暗示著(zhù)對傳統園林風(fēng)格的否定，筆者曽經(jīng)非常的彷徨，暗想中國幾千年的園林文化會(huì )不會(huì )就此沉淪進(jìn)而淹沒(méi)？其實(shí)，傳統的對抗從來(lái)就沒(méi)有停止過(guò)，深圳華僑城有世界之窗有歡樂(lè )谷，同樣也有錦繡中華和民俗文化村，而且后者比前者更有吸引力，我本人進(jìn)民俗文化村觀(guān)摩就有8次之多，這是一種文化和靈魂的共震，而不是單純的大開(kāi)眼界，我們感嘆那兒建筑風(fēng)格和用材及工藝的奇巧，同時(shí)對凝集著(zhù)先民們智慧和感情的用品有著(zhù)深深的敬意。

　　隨著(zhù)社會(huì )消費群體結構的變化和消費者的成熟，人們也越來(lái)越講究居住的環(huán)境對應自己的品味，我們的血液里流傳的是中華幾千年文明的積淀，我們的潛意識里邊是對傳統文化的認同和渴望，對園林的欣賞更多是它的深刻意境和造型的文化內涵，我們尋找的是時(shí)代和歷史的完美結合。對傳統文化我不是很能透徹地理解，但是從一件小的古玉器，我就能找到感覺(jué)它們對自己的那種說(shuō)服力，是一種骨子里的親切感，不論是良諸文化的玉獸還是紅山文化的玉龍，都一樣地表達著(zhù)它們的獨特的歷史。這是一種本土文化的潛意識，我們要尋找的是“自己”的居住環(huán)境。

　　現在，隨著(zhù)這一意識的喚醒，歐式園林已經(jīng)逐漸退出房地產(chǎn)市場(chǎng)，進(jìn)而尋找更接近我們文化意識的設計，即轉向東方園林風(fēng)格的設計，表現在今年廣州房地產(chǎn)業(yè)中最為突出的一點(diǎn)是“貝爾高林”的環(huán)境設計，貝爾高林號稱(chēng)世界五大環(huán)境設計事務(wù)所之一，在大陸有業(yè)務(wù)的是貝爾高林香港有限公司，今年推出的樓盤(pán)當中，以占地9.2萬(wàn)平方米的“中海名都花園”最為代表性。其中園林綠地占地5萬(wàn)平方米，全部由貝爾高林香港有限公司設計，其設計的費用是7位以上的數字。在這個(gè)小區里，他們講求的是“都市，生態(tài)，家園”為主題，力求室內外的空間有所溝通。有一條300米長(cháng)的循環(huán)水貫穿整個(gè)園林小區，有不規則的自然的駁岸，由水生植物和石頭點(diǎn)綴，有原木制成的小橋，有瀑布等園林景觀(guān)，據說(shuō)是具有“新加坡”風(fēng)格的設計，我看就是中國山水園的演繹，這不就是“小橋流水”嗎？

　　從今年推出的樓盤(pán)看，無(wú)一不是以園林環(huán)境作為賣(mài)點(diǎn)，而且清一色的都是東方園林，但是卻沒(méi)有人說(shuō)是中國園林，有的說(shuō)是日式，有的是新加坡式，不過(guò)不要急，很快就有國產(chǎn)的了，因為中國園林應當還是中國人最了解才是正常的。

　　按道理，中國泱泱大國不會(huì )缺乏園林設計專(zhuān)才，但實(shí)質(zhì)上確實(shí)有這個(gè)問(wèn)題，普遍恢復園林專(zhuān)業(yè)的教育是八十年代中期的事情，根據九十年代末的統計全國園林中級以上職稱(chēng)技術(shù)人員只有2000多人，存在著(zhù)人才的斷層，另外，缺乏實(shí)際的訓練和商業(yè)運作模式的不成熟造成了把國內市場(chǎng)拱手外讓的現實(shí)。目前，我們要做的事情首先是：

　　第一，培養高素質(zhì)的設計人才，這里指的不單是高文憑的人員，而是指一批通曉中國文化，對傳統文化有著(zhù)很深的感情的設計師，同時(shí)他們訓練有素，熟悉商業(yè)經(jīng)濟運作，對新材料新工藝有得心應手的應用等才能。中國園林最難的一點(diǎn)就是它的意境，只有好的意境才會(huì )使作品有生命力，才會(huì )百看而不厭，這就要求設計者在文化在美術(shù)方面都要有很高的素養。象蘇州園林，絞盡腦汁的講究，一絲不茍的安排，目的是為了營(yíng)造一個(gè)完美的如詩(shī)如畫(huà)的環(huán)境，而設計者往往都是當世有名的大畫(huà)師，他們的作品能夠得以留傳是絕非偶然的，請問(wèn)我們能行嗎？

　　第二，建立自己的設計機構，打出民族品牌，這一點(diǎn)是并不容易的事情，中國現在的情況是對知識產(chǎn)權的不重視，輕設計重施工，希望能通過(guò)廣大有識之士改變這一狀況，相信不久的將來(lái)，中國園林一定會(huì )有自己的世界級的設計品牌。其實(shí)，對于園林藝術(shù)來(lái)說(shuō)，它是一門(mén)藝術(shù)，講的就是把美好的東西展示給人看，那么最重要的就是設計了，設計的不好，從某些方面來(lái)說(shuō)就可以說(shuō)是一錢(qián)不值的，你花多少錢(qián)又有什么用？

　　中國園林今后的發(fā)展方向會(huì )是什么樣子呢？我想應該有以下幾個(gè)方面的變化：

　　一，意境的升華，傳統的意境和表達的方式有的已經(jīng)不適應現代人的口味，這就是說(shuō)要換一種面貌來(lái)出現。發(fā)掘更多更加美好的意境，能在古人的基礎上加以發(fā)展。我們處在一個(gè)信息爆炸的時(shí)代，許多的美好的意境會(huì )產(chǎn)生和升華，一個(gè)好的設計師應當是生活當中的有心人。傳統的表達方式由于已經(jīng)被大家所熟悉，我們要探討更新的更能被人從心底里接受的表達方式，而不是強辯和說(shuō)教式的；

　　二，如何在傳統的山水園的基礎上加上現代人的需要和喜愛(ài)是我們要考慮的因素，如把游泳或者游樂(lè )的設施加進(jìn)去，同時(shí)又不會(huì )影響造景等問(wèn)題；

　　三，對國外園林藝術(shù)成果兼收并蓄，加以消化吸收，如新材料新工藝的應用，在保持風(fēng)格的基礎上改頭換面，以嶄新的面貌出現。

　　總而言之，在這個(gè)快速變化的年代一切都在變，不變的應當是我們對美的不懈的追求。

　　抽象園林的概念是由深圳的沈葆久先生提出來(lái)的，主要的觀(guān)點(diǎn)是運用幾何圖形和線(xiàn)條去劃分空間，然后通過(guò)對這些圖形和種植或鋪裝后的色塊等來(lái)表達一定的意思的造景方式，當時(shí)來(lái)說(shuō)對國內的造園界起了一定的影響作用，并不能只用一陣風(fēng)而過(guò)來(lái)形容，作者要探索的問(wèn)題是如何學(xué)習國外的幾何構圖，并在其中加如中國式的意境，我覺(jué)得這是一種難能可貴的嘗試�！渡钲谛聢@林——抽象式園林》一書(shū)，沈葆久等著(zhù) 海云出版社 1994年10月

　　至于在高樓大廈的紋縫里求生存的庭園設計，我們還能有更好的方法嗎？一方面城市規劃已經(jīng)形成這樣的一個(gè)殘酷的環(huán)境，園林也只能是盡所能帶給人們一些安慰和帶來(lái)一點(diǎn)可憐的田園牧歌的幻想，有點(diǎn)類(lèi)似于動(dòng)物園里的獅山虎山，哈哈。用水泥來(lái)造一個(gè)水池并不代表不具環(huán)保概念，難道只有泥土才是環(huán)保嗎？中海所用的“原木”其實(shí)并不是真正的原木，而是經(jīng)過(guò)處理的類(lèi)似德國板之類(lèi)的木材，經(jīng)得起風(fēng)雨的。至于重施工，我的意思是說(shuō)在資金的分配上，認為設計不該花大價(jià)錢(qián)是現在業(yè)主的普遍意思。

　　中國的意識觀(guān)念和西方國家的意識觀(guān)念確實(shí)存在有相當大的差別，這是任何人都承認的事實(shí)，舉個(gè)例子：中國人對于黃色很崇拜，認為是最高貴的顏色，皇帝的衣服和住所都是采用它作主色調，而西方人卻認為這是最賤最下流的顏色，把最不堪入目的淫穢的東西叫做黃色東西，如黃色圖片，黃色電影等等。但是隨著(zhù)世界文化的交流，這種差距在縮小，但是如何保留我們文化的精髓和特色是我們這一代人所要努力的方向，我們不但要引進(jìn)先進(jìn)的理論和觀(guān)念，而且要研究歷史，研究中國的文化。

　　傳統園林對于意境的表達方式并不復雜，大多來(lái)源于詩(shī)和畫(huà)，以及神話(huà)傳說(shuō)等，這些題材都已經(jīng)被熟知，如果再簡(jiǎn)單的翻炒冷飯當然沒(méi)什么意思了，時(shí)代在發(fā)展，任何簡(jiǎn)單的回歸都只能是暫時(shí)性的現象，就象現在的人不可能再去穿十八世紀的服裝一樣，同時(shí)，不同的個(gè)性和文化向多元化發(fā)展，也不可能有誰(shuí)一統江山的了，任何的潮流都會(huì )過(guò)去.

　　在中國搞景觀(guān)一定要了解中國文化，如果老是搬別人的東西，最后的結果就是全世界的景觀(guān)都一個(gè)樣，去到哪兒都有回家的感覺(jué)，就象現在，無(wú)論去哪個(gè)城市，一下車(chē)，看到的街道和建筑都一樣，中國這么多年的城市景觀(guān)建設是多么的失�。。ㄐ液么筮B不能種椰子樹(shù)，要不就象海南了）

　　搞景觀(guān)一定得有特色，有個(gè)性，有文化特色。每一個(gè)地方都有自己地理和人文的差異，尊重歷史，尊重文化，就是尊重你自己，是民族的尊嚴，你連自己的祖宗都忘了姓啥，誰(shuí)會(huì )看得起你？

　　雖然俺不是歷史學(xué)家，但我認為要了解歷史必須要了解和研究歷史文化的載體，什么是載體呢？

　　一是文字，文字的內容太廣，包含的信息也最多，讀中學(xué)的時(shí)候俺總是以為歷史就是那幾本課本，長(cháng)大才知道那幾本課本只是大海中的一滴水而已，多么的可笑。

　　二是先民的用具，包括生產(chǎn)用具生活用具，戰爭用具等等

　　三是建筑，中國的建筑種類(lèi)繁多，包羅萬(wàn)象，值得驕傲。

　　每個(gè)城市都有自己的特點(diǎn)，這在本地的規劃部門(mén)應該了如指掌，可惜實(shí)際上他們只是看哪里的建筑新潮就往回搬，完全不顧實(shí)際情況，和領(lǐng)導的外行和跟風(fēng)思想有關(guān)，五十年代人民大會(huì )堂建成的時(shí)候，看到那里的玉蘭造型燈具好看，不用多久，全國各地都是這種造型的燈了。

　　全國的大城市，如北京，有很明顯的故都特色，是多么不可多得的優(yōu)勢，可現在除了幾個(gè)公園和博物院還有哪里象北京呀，那個(gè)可憐的觀(guān)象臺，象一個(gè)小孩蹲在高樓大廈的大人縫里，呼吸著(zhù)旁邊大馬路密集車(chē)輛放出的廢氣，想當初它曾經(jīng)很高大，是古人天人溝通的圖騰呀。

　　中國園林應該是中國特色的園林，而且這個(gè)園林的概念已經(jīng)和以前的有了很大的不同，我們所謂的古典園林，很多只是指庭園，現代的園林應該是整個(gè)國土內的生活，自然環(huán)境的美化和改善，必然要引進(jìn)更為先進(jìn)的宏觀(guān)的規劃思想。

　　至于中國園林是否等于中國古典園林，我想你的意思是說(shuō)是否在造景的風(fēng)格上只有古典的造形才算中國園林，其實(shí)中國園林的風(fēng)格應該是體現中國文化特色的園林藝術(shù)，這種文化是多元性的，有的是上古時(shí)期的，有的是吸收外來(lái)的，有的是過(guò)去了的，有的是未來(lái)的，所以并不一定是古典的造形，文革這個(gè)特殊的歷史時(shí)期同樣也留下它的文化特點(diǎn)。

　　那我們?yōu)槭裁匆�提倡中國式的園林？這和我們的中國人的審美觀(guān)以及民族文化的發(fā)掘和保護有關(guān)，目前的美術(shù)界也是這個(gè)樣子，中國畫(huà)沒(méi)有突破，西洋畫(huà)法又畫(huà)不過(guò)人家，然而用油畫(huà)來(lái)畫(huà)的仕女和江南風(fēng)光在國外卻很受歡迎，因為在這里所表現的是中國人的文化特點(diǎn)，著(zhù)裝，表情，樂(lè )器，陳設，建筑等，園林也是這樣，如果你畫(huà)的都是圣母等題材，那么得到的將會(huì )是別人的不屑一顧，道理是這樣，實(shí)際的藝術(shù)實(shí)踐又是多種多樣的，復雜的，能象巴西的馬科思將巴西的造園藝術(shù)推上世界水平的造園藝術(shù)家才是中國所需要的。