寬闊的草坪上點(diǎn)綴著(zhù)高高低低、修剪成不同形狀的低矮灌木。沿著(zhù)園子的竹籬，整齊的綠墻、纖秀的翠竹、高大森然的針葉樹(shù)與繁茂挺拔的闊葉樹(shù)深淺明暗，交錯層疊，和園外的樹(shù)林織成一片，在清澄高遠的藍天下，似乎一直延伸到無(wú)窮遠，使這個(gè)并不很大的園子顯得開(kāi)闊而又深邃。

　　日式庭院的設置有真、行、草三種手法，正如其得名的中國書(shū)法的楷（即真）、行、草三種字體一樣，由真到行，由行到草，手法由繁復細膩漸變至簡(jiǎn)潔疏朗。規模較小的私家園林，自然不同于宏偉壯觀(guān)的皇室豪門(mén)或是高僧名士作派，華美富麗或肅穆莊嚴的氣象都不宜出現，而更適于草的手法的散淡寫(xiě)意。

    長(cháng)條的青石板與砌石錯列鋪成的路段，與天然的飛石交替組成園路，隨意的腳步可以被帶到園子的每一個(gè)角落。草坪上散落的塊塊白石看似隨意，卻沒(méi)有一塊是隨便放置的，任何的移動(dòng)都會(huì )造成空白或冗雜，破壞原有均衡的韻律。

　　大片大片的綠與星星點(diǎn)點(diǎn)的白，清麗空靈而又雅潔寧靜，令人綺念頓消。無(wú)需素瓷清茗，無(wú)需風(fēng)生水起，小駐移時(shí)，自然心安意靜，神湛氣清，可消得俗世十年塵夢(mèng)。

     雖然由于面積的限制，不可能有供乘船游覽的水路，但水仍是必不可少。園子的一角立著(zhù)三塊巨大的山巖，高低參差，兩邊的兩塊古拙渾樸，中間的一塊卻平整光滑。流水從最高的一塊山巖后發(fā)源，從中間那一塊的上端靜靜緩緩地流過(guò)，再由那刀削般的巖壁直掛而下，沖落在巖腳下的一塊大山石上，飛珠濺玉。在巖腳下積成一口小潭后，又從鵝卵石鋪就的水道上蜿蜒淌過(guò)，流成一條小溪。根據日本平安時(shí)代的造園專(zhuān)著(zhù)《作庭記》記載：庭院中的水應從東向西流，即把青龍（東方）方清潔的水導入，向白虎（西方）方流出，排出宅邸內的污物。而另一種陰陽(yáng)說(shuō)則主張水應從陰向陽(yáng)流，即從玄武（北方）流向朱雀（南方），則陰陽(yáng)調和。后來(lái)將這二者結合起來(lái)的最好的折中方法是把水從東方引入，向南流動(dòng)，最后向西流出�，F代的人自然沒(méi)有這許多避諱，但水流設置依舊需是婉轉曲折又一脈貫穿。從那些黑白分明、玲瓏剔透的石子上流淌而過(guò)時(shí)，低低的汩汩的聲音便是水的輕吟。

　  僅僅是幾塊石頭，幾棵竹木，一道泉水，就形成了瀑布、河流、湖泊、森林、山岳。于細微曲折之中見(jiàn)宏闊浩蕩。也許，一粒沙中真的可以是一個(gè)世界。