1942年8月出生，教授，曾任教于西安美術(shù)學(xué)院建筑環(huán)境藝術(shù)設計系、資深室內設計師(中國室內裝飾協(xié)會(huì ))、高級室內建筑師(中國室內建筑師學(xué)會(huì ))、2004年9月榮獲中國建筑裝飾協(xié)會(huì )“全國有成就資深室內建筑師”稱(chēng)號。兼任中國室內裝飾協(xié)會(huì )裝飾工程設計委員會(huì )委員、中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì )展示藝術(shù)設計委員會(huì )常務(wù)理事、陜西省裝飾工程設計技術(shù)委員會(huì )副主任兼秘書(shū)長(cháng)、陜西省室內裝飾工程招標機構資格評審委員會(huì )委員、陜西省室內裝飾工程設計、施工企業(yè)資質(zhì)評審委員會(huì )委員。曾任北京人民大會(huì )堂陜西廳改造工程專(zhuān)家組副組長(cháng)。

　　專(zhuān)著(zhù)有《新世紀的環(huán)境藝術(shù)》(湖南美術(shù)出版社)，發(fā)表文章：《西安宣言》-2002亞洲室內設計師年會(huì )正式文件(執筆)，《讓設計師高舉人類(lèi)-生態(tài)的旗幟》-2004亞洲室內設計師東京年會(huì )發(fā)表，并獲中國室內建筑師學(xué)會(huì )優(yōu)秀論文獎；《設計的時(shí)代精神-初析“精約”》-《中外建筑》(2006)。

　　主持或參與設計(施工)部分工程名錄：寧波中山廣場(chǎng)規劃及設計、陜西省人民醫院干部病房大樓建筑設計(2002-2003年)、陜西省腫瘤醫院改造工程設計(2004年)、西安體育學(xué)院校門(mén)設計(2002年)、西安理工大學(xué)新校園環(huán)境設計(2002年)、西安電子科技大學(xué)校園總體環(huán)境設計(2003年)、西安護城河試驗段景觀(guān)設計(2005-2006年)。

　　這個(gè)“楣”字，意思是門(mén)框上面的橫木，專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)稱(chēng)之為“過(guò)樑”，似乎預示著(zhù)他此生將與建筑、材料、設計結下不解之緣。

　　我請他談?wù)勛约�，好讓人更深入地認識他。

　　他祖籍江蘇太倉，生在四川樂(lè )山，父母親都是高級知識分子。陸楣學(xué)的專(zhuān)業(yè)是建筑材料和工藝。在我國被稱(chēng)為“困難時(shí)期”，建筑“下馬”之時(shí)，他去當過(guò)音樂(lè )老師，之后，又因“技術(shù)歸隊”，在建筑科研單位搞了多年的太陽(yáng)能利用研究和大板墻體工藝研究。1988年底陸楣從陜西省建筑研究院調到西安美院，開(kāi)始參加環(huán)境藝術(shù)專(zhuān)業(yè)的學(xué)科組建。這是一個(gè)跨度很大的專(zhuān)業(yè)轉換。但陸楣說(shuō)，機會(huì )是給有準備的人的，“準備”倒也并不一定是有心為之，日常注重自我積累和知識結構的完善，一旦需要，自然會(huì )進(jìn)入另一種狀態(tài)，讓人獲益匪淺。

　　13歲，父親支援大西北，陸楣隨全家來(lái)到西安，一住半個(gè)世紀。六十歲之后再看這座城，他說(shuō)：西安對我的吸引力不僅是具體的空間，而更是一種文化的記憶。比如讀唐詩(shī)的時(shí)候，你可看到大部分的人情物事都和長(cháng)安有關(guān)：下馬陵、香積寺、大雁塔……歷史上多少偉大的人物都曾經(jīng)在這座城里留連忘返，都曾在我們腳下的土地上走過(guò)。但這座古老而壯麗的城市，它的風(fēng)貌特色正在慢慢失去：我們西安人總是一方面背負著(zhù)沉重的歷史包袱，同時(shí)又想方設法去突破圍城。

　　與之雷同的是，在陸楣家鄉，那個(gè)被稱(chēng)為江南水鄉的太倉，用設計師的眼光來(lái)看，也失去了童年記憶中的魅力。陸楣說(shuō)，新太倉蓋了很多不高的“高樓”不洋的“洋房”，把僅存的幾座古橋比得成了積木似的玩具。他更喜歡同里、周莊式的水鄉。

　　這是一個(gè)矛盾，藝術(shù)家對待現實(shí)的態(tài)度，往往令生活在現實(shí)中喜歡破舊立新的人們，難以理解。

　　陸楣說(shuō)：以歐洲為例，德國為保存一棵古樹(shù)，不被隨意砍伐而不惜重金去修改建筑方案；一些古老的城市對老房子、老街道全部保存，由當地政府制訂嚴格的制度，只改善老房子的內部功能，解決水、電等基礎設施問(wèn)題，而老街道卵石的鋪裝，斑駁的老墻面，老建筑和街區的風(fēng)貌，毫無(wú)例外地保留。歐洲有許許多多老房子建了一兩百年依然在住人，他們就是這個(gè)城市的歷史。一個(gè)城市歷史的消亡，意味著(zhù)文化的斷裂。他說(shuō)：我曾經(jīng)到歐洲，兩次去訪(fǎng)問(wèn)德國包豪斯學(xué)院(現代主義建筑思潮的發(fā)祥地)，有一位建筑學(xué)的歐洲教授問(wèn)我：“為什么中國人總喜歡往歐洲跑？你們有那么好的蘇州園林？”。我也反問(wèn)了歐洲教授兩個(gè)問(wèn)題：“第一，中國面臨和歐洲同樣的困惑，在現代化對傳統的沖擊下，你們怎么保持自己的特點(diǎn)？第二，20世紀初，包豪斯學(xué)院開(kāi)創(chuàng )了現代主義建筑運動(dòng)，對現代設計運動(dòng)有著(zhù)巨大的建樹(shù)。到了20世紀末，你們準備為下個(gè)世紀的設計，再作些什么？”

　　當一個(gè)有社會(huì )責任感的設計師作為“人類(lèi)的觸角”，對現實(shí)中的種種矛盾和沖突提出質(zhì)疑之時(shí)，他所代表的應該是超越地域限制的文化價(jià)值，這是問(wèn)題的核心所在。

　　“這句話(huà)你可以寫(xiě)進(jìn)去”

　　陸楣把1989年稱(chēng)作為他個(gè)人職業(yè)生命中的一個(gè)轉折點(diǎn)。在此之前的十多年中，他曾經(jīng)做過(guò)不少建筑和園林的設計，積累了一些實(shí)踐經(jīng)驗�！昂芨兄x西安美院給了我一個(gè)平臺，”他目光爍爍地看著(zhù)我：“這句話(huà)你可以寫(xiě)進(jìn)去：進(jìn)入西安美院之后，我深刻體會(huì )到《國際歌》中那句歌詞：讓思想沖破牢籠。西安美院給了我很大的發(fā)展空間�！�

　　也許《國際歌》是那一代人的精神搖滾，現在已經(jīng)很少有人提及了。這是一個(gè)多重疊加的時(shí)空背景，和陸楣站在同一個(gè)舞臺上引亢高歌的并不僅僅是聲氣相投的人。正是在這種藝術(shù)才能可以充分展示、設計創(chuàng )意可以任情馳騁的環(huán)境中，陸楣和他的同事、學(xué)生一起，在西安、在寧波、在北京，在許許多多城市，參與了很多項目設計，贏(yíng)得了社會(huì )的好評；同時(shí)也為環(huán)境藝術(shù)設計學(xué)科的建立，奠定了堅實(shí)的基礎。