著(zhù)名的建筑師蓋里滿(mǎn)80歲的時(shí)候，經(jīng)濟衰退影響了他最后設計的一些重大的建筑項目。

　　大師的失望與希望

　　弗蘭克·蓋里（Frank Gehry）在今年二月底滿(mǎn)了80歲。他是世界上仍然健在的最著(zhù)名的建筑師。他也是從弗蘭克·勞埃德·賴(lài)特（Frank Lloyd Wright）以來(lái)，美國建筑界最重要的人才。他的公司——蓋里建筑事務(wù)所（Gehry Partners）已經(jīng)采用了先進(jìn)的數碼設計程序，在世界各地推出了許多標新立異的建筑。

　　“迪斯尼音樂(lè )廳”（Walt Disney Concert Hall）的成功——在聲學(xué)和建筑學(xué)上取得的勝利，鞏固了他與洛杉磯有時(shí)不穩的關(guān)系。他于1947年將家從多倫多遷移到了洛杉磯。蓋里成了一個(gè)令人驚奇的流行文化的偶像。他為時(shí)尚商店蒂凡尼公司（Tiffany）設計了珠寶系列；他在已故電影導演西德尼·波拉克的紀錄片中出演主角；參加了動(dòng)畫(huà)片《辛普森》（The Simpsons）的拍攝。

　　他繼續參加新的設計工作，設計了阿布扎比的古根海姆博物館（Guggenheim Museum），并且幫助改進(jìn)了華盛頓的艾森豪威爾（Dwight Eisenhower）紀念碑的設計。

　　可是，如果說(shuō)，蓋里現在是站在一個(gè)山頂上——他耗費的他的職業(yè)生涯的許多時(shí)間努力攀登這個(gè)山頂。他受到一種強烈的雄心壯志的驅動(dòng)。這種雄心壯志經(jīng)常隱藏在他的質(zhì)樸無(wú)華的外表下面——然而，此刻，這個(gè)山頂本身在他的腳下開(kāi)始崩潰。在許多重要的建筑師和蓋里在十年中成為全球名星——并且，私人和政府客戶(hù)都樂(lè )意為各種創(chuàng )新的建筑提供資金之后，對新建筑的投資仿佛一夜之間消失。

　　所有問(wèn)題中最讓蓋里煩惱的是，他認為是他的職業(yè)生涯的頂點(diǎn)的兩個(gè)建設項目被推遲。這兩個(gè)項目，一個(gè)是洛杉磯的“格蘭德大道”（Grand Avenue）混合用途開(kāi)發(fā)工程；一個(gè)是紐約布魯克林的“大西洋院”（Atlantic Yards）開(kāi)發(fā)工程。

　　前不久，蓋里在他的辦公室進(jìn)行了一次內容廣泛的談話(huà)。在他的談話(huà)中，失望與希望交替表現出來(lái)。蓋里說(shuō)：“這兩個(gè)項目的現狀使我感到失望。在我的一生中，我希望設計像這樣的項目，它們一直沒(méi)有出現。突然間，我有了這兩個(gè)項目。我為它們花費了五年的時(shí)間。然而，它們都推遲了。使我有很大的失落感�！�

　　對于全球經(jīng)濟危機的反應，蓋里像他的許多同行一樣，被迫大幅減少雇員。他說(shuō)，現在他的工作人員是一年前的一半。從廣義來(lái)看，蓋里從設計位于西班牙畢爾巴鄂的“古根海姆博物館”以來(lái)，他的藝術(shù)大家的設計方式，面臨越來(lái)越多的尖銳批評。

　　面臨“一代人的換崗”

　　對于年輕的建筑師來(lái)說(shuō)，蓋里組織他的事務(wù)所的方式和綜合新的技術(shù)的方法仍然是鼓舞人的。但對于他們中的一些人來(lái)說(shuō)，蓋里的工作也表現了他主要是依靠容易的錢(qián)和在建筑上的名聲。他們對蓋里近來(lái)的大膽嘗試和設計的易上鏡頭的建筑不感興趣。這些建筑有所謂的建筑名星設計的所謂的“簽名建筑”（signature buildings），以及更多的生態(tài)友好設計或“向貧窮宣戰”的設計——例如在農村提供經(jīng)濟適用房。另一些年輕的建筑師正在超越建筑事務(wù)所的明星模式，走向社會(huì )的，甚至匿名的設計創(chuàng )新。

　　這些轉變大多數是不令人吃驚的，甚至是可以預料的。這是“一代人的換崗”（a generational changing of the guard）。但蓋里過(guò)去十年的全球聲望的范圍和信貸快速崩潰中止了建筑計劃，在建筑史上是獨一無(wú)二的事件。暫時(shí)，蓋里似乎不會(huì )雇用新的人員，在他的工作室里的設計模型，一個(gè)是巴拿馬的，一個(gè)是普林斯頓大學(xué)的——一個(gè)堆碼在另一個(gè)上面。這個(gè)工作室仿佛安靜下來(lái)。

　　并且，蓋里受到他的最大項目的變動(dòng)的明顯傷害。布魯克林開(kāi)發(fā)項目最初規劃多達16幢高層建筑。他一直說(shuō)他自己作為一個(gè)孤獨的人才，在他的職業(yè)生涯的最初十年，由近視的開(kāi)發(fā)商和缺少原則性的同事，推到了職業(yè)的邊緣。

　　他說(shuō)，由于最近受到的挫折，他對接愛(ài)阿布扎比的委托感到高興。他新設計的古根海姆博物館位于薩迪亞特島（Saadiyat）的一個(gè)已規劃的文化區。他對再次與前古根海姆博物館館長(cháng)托馬斯·克倫斯（Thomas Krens）合作感到興奮�？藗愃宫F在是這個(gè)阿布扎比開(kāi)發(fā)項目的帶頭人。

　　蓋里說(shuō)：“最初我不愿意做這個(gè)項目。我認為我不應該來(lái)這兒。它太遙遠了。這是一種新的文化，我年齡太大，難以弄懂它。然而，克倫斯說(shuō)服我來(lái)到這兒。如果我不接手這個(gè)項目，我的事務(wù)所將比現在小得多。這項工作可能幫助我渡過(guò)這場(chǎng)經(jīng)濟危機�！�

　　在80歲的時(shí)候，蓋里仍然渴望接受新的概念和形象，仍然表現出高度的敏感，繼續保持對更年輕的同行的競爭優(yōu)勢。

　　雖然他說(shuō)，他做了努力，不去花費太多的時(shí)間老是想著(zhù)過(guò)去，或考慮沒(méi)有他，他的合作伙伴會(huì )怎能樣工作，但他不能完全驅逐那樣的想法。蓋里承認，他擔心，沒(méi)有他，他的事務(wù)所將變成什么，并且，他積極地為蓋里建筑事務(wù)所的未來(lái)形態(tài)考慮各式各樣的選擇。

　　蓋里說(shuō)：“我試圖不向后看，因為沒(méi)有有起多少作用。但當你到達我的年齡時(shí)，你會(huì )對繼承問(wèn)題感到焦慮�！�

　　他將洛杉磯介紹給世界

　　在某些方面，與他的大多數全球著(zhù)名的同行相比，在對付經(jīng)濟危機和隨之而來(lái)的節約預算及裁減人員問(wèn)題上，蓋里所處的地位更好。畢竟，他用非常便宜的材料，包裝了他的早期住房和商業(yè)項目。

　　蓋里借鑒波普藝術(shù)家的創(chuàng )作手法，在設計項目中使用起波紋的金屬或硬紙板的外形，確立了他的名聲。蓋里回憶說(shuō)，在1978年，他決定友善地離開(kāi)他的最大的客戶(hù)羅思公司（Rouse Co.），并且努力開(kāi)始將他的工作人員從大約50名建筑師削減到3名。

　　蓋里說(shuō)：“如果我必須做，我準備再次這樣做�，F在，如果要節儉，我已做好準備。為什么要為花哨的細節和材料花費全部的錢(qián)？你不需要它。你能用樸素的東西獲得激情�！�

　　盡管如此，在過(guò)去的幾年，蓋里的建筑事務(wù)所沒(méi)有發(fā)生意外。蓋里希望這個(gè)機構成為全球性的，并且他在努力走向這個(gè)目標。

　　在另一方面，蓋里對目前的形勢和他的年齡做了讓步。他說(shuō)，盡管已做了許多準備工作，他放棄了為自己和他的家庭在威尼斯建造一幢住房的計劃。他說(shuō)，他將分割這塊地，一塊給他的在蓋里事務(wù)所工作的兒子薩姆，另外兩塊分別給在事務(wù)所工作的年輕建筑師——他的人事主管梅格漢·勞埃德（Meaghan Lloyd）和阿蘭德·德瓦拉賈（Anand Devarajan）。

　　蓋里說(shuō)，他和他們妻子將留在加利福尼亞州圣莫尼卡22街的小屋里。這是他在上個(gè)世紀七十年代后期出名和改變設計風(fēng)格的地方。就在這個(gè)時(shí)候，他斷絕了與他的最大的客戶(hù)羅思公司（Rouse Co.）聯(lián)系，并且努力重新開(kāi)始他的職業(yè)生涯。

　　他說(shuō)，他明白，他不可能實(shí)現轉移到巴黎的長(cháng)期夢(mèng)想。蓋里說(shuō)：“我希望去巴黎，并且在過(guò)去許多年，我一直幻想我將去那兒生活。但我不知道是否能實(shí)現這個(gè)愿望。我認為我會(huì )留在這兒——圣莫尼卡22街�！�

　　無(wú)論他到什么地方，他的遺產(chǎn)都是安全的——特別是那些與洛杉磯有關(guān)的遺產(chǎn)。當然，先于他在這兒的偉大建筑師——包括亨利·格林（Henry Greene）、理查德·諾伊特拉（Richard Neutra）、魯道夫·辛德勒（Rudolf Schindler）和其他的建筑師。如果說(shuō)這些建筑師與別的地方的先鋒風(fēng)格有很強的聯(lián)系，將世界帶給洛杉磯，那么，蓋里所做的是相反的事。通過(guò)設計幾個(gè)立足于幾個(gè)大陸的、結合本地美學(xué)的、風(fēng)格獨特的項目，他將洛杉磯介紹給世界。

　　原文作者：克里斯多佛·霍索恩(Christopher.Hawthorne)系建筑評論家