（一）主體設計——湖

    利用武漢的湖泊語(yǔ)言和參考西湖、拙政園等類(lèi)似環(huán)境的造園理水手法，在現有低洼地和漁塘深挖成湖，把湖面還給自然、現代的，我們不再填湖，我們擴湖，還地域本來(lái)面目。

    湖面水體的豐富帶來(lái)與之相適應的濱水功能活動(dòng)空間，使“月湖”沿岸成為一個(gè)具有豐富想象力、同時(shí)擁有自然生態(tài)和城市活力的湖。

    沿著(zhù)湖岸我們組織一個(gè)個(gè)景觀(guān)節點(diǎn)，從古琴臺殘月的搖曳樹(shù)影到琴臺藝術(shù)中心的宏偉尺度，古今文化在此交流、共生、升華。 

    

    （二）主體設計----月

    月湖的形狀似偃月，與龜山、梅子山相依傍，月湖風(fēng)景區充分展現中國“月文化”精神，充分體現中國天人合一的哲學(xué)思想境界，因月在中國人民心中是永恒圣潔又神秘的天體，是中國人美的意向。

    月湖---夜湖的意向加強了區域的審美深度。

    琴臺劇院和音樂(lè )廳中間的鏡面水境是滿(mǎn)月的意向。南岸主會(huì )場(chǎng)前水域是半月的意向。兩岸聯(lián)接堤是三潭映月的意向�！扒倥_殘月”是武漢人心里關(guān)于琴臺永遠的意向。 

    

    （三）主體設計-----岸

    從城市到綠地，從綠地到湖面，必達的空間就是岸，水前空間服從且服務(wù)于人的行為模式也引導人的行為模式。

    傍水，戲水，聽(tīng)水，側觀(guān)，近觀(guān)，遠觀(guān)，上觀(guān)，對水的接近做到極致。

    堤是岸，親水平臺是岸，橋是岸，湖是我們的主旋律，岸是一個(gè)個(gè)高低音音符。