在任何一件山水盆景作品里，都浸透著(zhù)生命，有生命力的作品才要耐人尋味。如果說(shuō)把一 座山分成三部分的話(huà)，那么上產(chǎn)可稱(chēng)之為山頭，中區部分可稱(chēng)為山腰，下部可稱(chēng)為山腳。

　　山頭是作品的重要觀(guān)賞點(diǎn)，需著(zhù)意畫(huà)，重在體現其神。山頭處理表現得好，作品才會(huì )有精神，才會(huì )有一種內在的物質(zhì)，吸引人的魅力。山頭一般表現其實(shí)，外形宜生動(dòng)富于變化。表現一種動(dòng)勢，或挺拔向上，或驚險而平穩。

　　山腳宜表現其秀。要恰當地應用曲直、虛實(shí)、露藏、上下、大小和豎橫等變化，來(lái)豐富層次，達到小中見(jiàn)大的效果。但山腳的變化也不可過(guò)多，以免產(chǎn)生雜亂感。另外，在對山腳進(jìn)行處理時(shí)，一定要考慮整個(gè)盆景構圖的均衡。

　　山腰是聯(lián)系山頭和山腳的紐帶。山頭的精神氣質(zhì)要由山腰來(lái)烘托，而山腳的秀美也要靠山腰來(lái)組織。山腰處理表現得好，會(huì )使用權整個(gè)造型更生動(dòng)。在整個(gè)造型中，山腰的脈絡(luò )紋理最豐富。它通常要用洞穴、溝槽和深脈進(jìn)行處理，不應該有大的塊面存在。正如同一個(gè)穿著(zhù)連衣裙的姑娘，腰部位置的衣服皺褶最豐富。在近山的處理上，為了突出的動(dòng)勢和力量，山腰要收一些，但不能過(guò)分細弱。

　　總的來(lái)說(shuō)，山頭宜表現實(shí)，山腳宜再現虛，而山腳則要聯(lián)系山頭的實(shí)和山腳和虛。在構圖上，無(wú)論是哪一部分，都要避免對稱(chēng)式構圖。