摘　要：從法國凡爾賽的設計理論角度研究出發(fā)，分析凡爾賽的園林要素組成、空間結構、造園技巧，并通過(guò)與現代園林極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的對比，探討兩者之間的內在聯(lián)系，說(shuō)明凡爾賽對極簡(jiǎn)主義及現代風(fēng)景園林的影響。

　　關(guān)鍵詞：凡爾賽；極簡(jiǎn)主義；現代風(fēng)景園林

　　凡爾賽園林以理性思想為基礎，采取嚴格的幾何構圖，具有簡(jiǎn)潔明朗、莊嚴華麗的園林風(fēng)格，在園林歷史上具有極其重要的地位，并且在西方現代園林發(fā)展過(guò)程中，許多設計師特別是極簡(jiǎn)主義設計師從中吸取了營(yíng)養，在新的社會(huì )經(jīng)濟文化條件下創(chuàng )造了新的風(fēng)格。

1　凡爾賽（Versailles）——法國古典園林的典范

　　位于巴黎西南18km，原來(lái)有路易十三修建的小宮殿，1651年，路易十四請建筑師勒布倫和園藝師勒諾特進(jìn)行設計建造。凡爾賽占地面積巨大，最大時(shí)達到6000ha ，凡爾賽花園有“世界奇跡”之稱(chēng)的、成為輝煌燦爛的休閑場(chǎng)所。宮殿是東西向的，從中放射三條林蔭大道穿越城市，園林位于宮殿的西面，從近處的花園過(guò)度到遠處的林園。凡爾賽強調由“自然”景色向幾何建筑形體的轉換，而植物、水體和地形的自然生長(cháng)及運動(dòng)態(tài)勢都被控制于人類(lèi)，特別是皇室貴族手中。

　　凡爾賽園林具有下述鮮明特點(diǎn)。

　　1.1　軸線(xiàn)

　　軸線(xiàn)是花園景觀(guān)序列的展開(kāi)線(xiàn)，園林包括中軸線(xiàn)：花園宮殿－刺繡花壇－草地和水池－國王林蔭道和十字運河－茂密的林園，和兩條橫軸：海神尼普頓泉池－龍池－水光林蔭路－金字塔泉池－花園宮殿－南花壇－橘園和瑞士湖－茂密的山崗，動(dòng)物園－大運河橫臂－特里阿農宮殿和花園，形成了園林游覽的序幕。軸線(xiàn)雖然是筆直的，但它隨地形的變化而起伏，軸線(xiàn)垂直于等高線(xiàn)布置，將原有地形稍加改造，形成直坡或臺地，產(chǎn)生了極富變化的景觀(guān)軸線(xiàn)。

　　1.2　林蔭路和林蔭大道

　　各種平行和交叉的林蔭路具有深遠的透視，是視覺(jué)的軸線(xiàn)，一般對著(zhù)雕塑或噴泉，并以它們?yōu)榻K結。凡爾賽通向城市的林蔭大道，是花園構圖在外圍中的延伸，是園林景觀(guān)的序幕，是園林與周遍環(huán)境聯(lián)系的紐帶，在第二帝國時(shí)期成為巴黎城市改造參照的樣本。

　　1.3　叢林或叢林園

　　叢林園是隱藏在開(kāi)闊的軸線(xiàn)空間后面，是一個(gè)方形的樹(shù)木種植區，風(fēng)格多樣，主題各異，是私密和內向的空間，是休息娛樂(lè )的場(chǎng)所，叢林園與軸線(xiàn)形成了明暗、動(dòng)靜的對比。不同主題的小空間隱藏在樹(shù)林中，保持了整體的統一協(xié)調。

　　1.4　運河

　　運河是園林中最壯觀(guān)的部分，它突出并延長(cháng)了軸線(xiàn)，擴大了空間。運河呈十字形，長(cháng)1英里，位于軸線(xiàn)的遠端，長(cháng)長(cháng)的筆直的岸線(xiàn)伸向遠方，產(chǎn)生深遠的感覺(jué)。

　　1.5　花壇

　　花壇是園林的裝飾性要素，多采用刺繡花壇形式，種植常綠黃楊，雖然圖案旋轉波動(dòng)帶有巴洛克趣味，但色彩凝重，外輪廓規整，統一在全園的整個(gè)構圖之中，顯得莊重大方。

　　1.6　綠色地毯

　　在寬闊的林蔭路形成的軸線(xiàn)中間，布置長(cháng)條矩形的平整草地，延長(cháng)景觀(guān)透視線(xiàn)，綠色地毯大多處在斜坡上，將軸線(xiàn)一直引到坡頂，消失在天空和森林之間，具有優(yōu)美的透視效果。

　　1.7　雕塑

　　凡爾賽園林中國王林蔭路兩旁的雪白的雕塑和瓶飾是一種裝飾性要素，是用來(lái)點(diǎn)綴庭院并烘托園林氣氛的，在綠色樹(shù)木的映襯下，顯得典雅素凈。這種點(diǎn)狀排列的要素產(chǎn)生的序列感，可以起到強化空間的作用。

　　1.8　樹(shù)籬

　　樹(shù)木主要是作為花園背景為主，集中在兩旁的林園中，是花壇和叢林的分界限，厚度通常為0.5～0.6米，高度從1米矮樹(shù)籬到10米左右高樹(shù)籬，種類(lèi)以法國的鄉土植物如山毛櫸、七葉樹(shù)、鵝耳櫟為主，園林的中軸是平坦的、開(kāi)闊的，但仍需要一些豎向的要素來(lái)豐富空間。植物是修剪成幾何形式，統一到整體的幾何構圖中。

　　1.9　水景

　　除了運河，凡爾賽還運用了大量的其他水景，如水池、水面鏡、噴泉、池或湖、跌水或瀑布等。庭院以靜水為主要水面景觀(guān)，點(diǎn)綴噴泉，以平靜開(kāi)闊見(jiàn)長(cháng)，表現出莊重典雅的氣氛。園林中的水面為人工開(kāi)鑿，幾何外形，如矩形、正方形、圓形、六邊形、八邊形等。

　　在主軸線(xiàn)的空間節點(diǎn)，一般布置有噴泉水池作為強調，起到了標志空間序列的作用，林蔭道的交叉點(diǎn)也布置有小的噴泉池，作為裝飾和引導。

　　凡爾賽的園林設計，追求宏偉的氣勢，作為王權的象征，標志著(zhù)法國園林藝術(shù)達到了空前輝煌的程度。

2　極簡(jiǎn)主義園林——簡(jiǎn)化的古典

　　極簡(jiǎn)主義園林（Minimalism)是現代主義園林重要體現，它在形式上追求極度簡(jiǎn)化、客觀(guān)、抽象，以很少的設計元素控制大尺度的空間。極簡(jiǎn)主義園林的簡(jiǎn)潔、秩序的外顯特征回應了現代生活的功能需要，豐富、深邃的內涵滿(mǎn)足了現代人的精神需要。

　　極簡(jiǎn)主義園林的特征：追求無(wú)內容、無(wú)主題的表現，作品直接與公眾溝通。形式簡(jiǎn)約、明晰，多用簡(jiǎn)單的幾何形體，具有紀念碑式的風(fēng)格；手法大多采用單體元素的系列方式，在構成中推崇非關(guān)聯(lián)構圖，只強調整體，重復、系列化地擺放物體單元；在材料上多為現代工業(yè)材料，常用鋼材或其他工業(yè)廢棄產(chǎn)品；在制作上多運用工業(yè)生產(chǎn)方式，突出現代工業(yè)文明特征；顏色極力簡(jiǎn)化，色彩均勻平整。

　　極簡(jiǎn)主義景觀(guān)代表丹&＃8226;凱利(Dan Kiley)和彼得&＃8226;沃克（Peter Walker）在參觀(guān)了勒諾特爾設計的凡爾賽花園之后，都有很深的觸動(dòng)�！跋笠槐K明燈照亮了前進(jìn)的方向”，他們甚至認為凡爾賽就是現代的和極簡(jiǎn)的。

　　2.1　丹&＃8226;凱利(Dan Kiley)

　　設計師丹&＃8226;凱利在參觀(guān)了凡爾賽花園之后，找到了他一直苦苦覓的結構手段．之后凱利開(kāi)始嘗試運用古典要素。在各種尺度的工程中進(jìn)行新的試驗，從20世紀40年代晚期到50年代早期，丹&＃8226;凱利的作品顯示出他運用占典主義語(yǔ)言營(yíng)造現代景觀(guān)空間的強烈追求．并在此后的設計中逐步提煉，使得作品愈發(fā)現代、秩序、簡(jiǎn)約。

　　丹&＃8226;凱利多利用古典主義語(yǔ)言營(yíng)造現代空間結構，在幾何結構中探求景觀(guān)與建筑之間的聯(lián)系，從基地和功能出發(fā)，確定空間類(lèi)型，然后用軸線(xiàn)、綠籬、整齊的數列和樹(shù)陣、方形的水池、樹(shù)池和平臺等古典語(yǔ)言來(lái)塑造空間，注重結構的清晰性和空間的連續性。他擅長(cháng)用植物手段來(lái)塑造空間，在他的作品中綠籬是墻，林蔭道是自然的廊子，整齊的樹(shù)林是一座由許多柱子支撐的敞廳。他的設計語(yǔ)言可以歸結為古典的，他的風(fēng)格可視為現代主義的。

　　2.2　彼得&＃8226;沃克（Peter Walker）

　　同樣，沃克則如此形容他參觀(guān)了凡爾賽之后的感悟：凡爾賽的園林展示了極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家所做的每一件事情。極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家在控制室內外空間的方法上與勒&＃8226;諾特用少數幾個(gè)要素控制巨大尺度空同的方法有相當多的聯(lián)系。他甚至認為，從某種程度來(lái)說(shuō)，勒&＃8226;諾特早在l7世紀就已經(jīng)完成了極簡(jiǎn)與景觀(guān)的結合，17世紀的法國庭院，特別是勒&＃8226;諾特的庭院中的古典持秩序是沃克園林設計要素的源泉。

　　沃克認為法國古典主義、當代極簡(jiǎn)主義藝術(shù)在許多方面是相通的，是形式的再創(chuàng )造和對原始的純凈和精神力量的探索。沃克的極簡(jiǎn)主義景觀(guān)在構圖上強調幾何和秩序，多用簡(jiǎn)單的幾何母題如圓、橢圓、方、三角，或者這些母題的重復，以及不同幾何系統之間的交叉和重疊，通常所采用的自然材料都要納入嚴謹的幾何秩序之中，水池、草地、巖石、卵石、沙礫等都以一種人工形式表達出來(lái)，邊緣整齊嚴格，體現現代工業(yè)特征。種植也是規則的，樹(shù)木大多按網(wǎng)格種植，整齊劃一，灌木修剪成綠籬，花卉追求整體的色彩和質(zhì)地效果。沃克常用的藝術(shù)要素有7種，即疊合的多重系統、同心圓、直線(xiàn)、錐形山、巨石、柏樹(shù)和綠籬，可以說(shuō)這些要素構成了沃克作品的個(gè)性特征

　　3　凡爾賽園林對極簡(jiǎn)主義園林的影響

　　總的說(shuō)來(lái)，凡爾賽園林對極簡(jiǎn)主義園林的影響可以歸結為以下兩個(gè)方面。

　　從文化角度看，凡爾賽園林是17世紀下半葉法國社會(huì )政治文化狀況的產(chǎn)物，是國王和絕對君主制度的產(chǎn)物，是作為理性主義和新的社會(huì )秩序的象征而受到資產(chǎn)階級的擁護的。極簡(jiǎn)主義的本質(zhì)是理性主義，是用數學(xué)的、幾何的方法作為藝術(shù)構成的手段，是將物體形態(tài)的通俗表象，提升凝練成為一種高度概括的抽象形式，極簡(jiǎn)主義已經(jīng)成為一個(gè)使用不嚴格的，包含很多門(mén)藝術(shù)的術(shù)語(yǔ)，它被引入文化，指那些非比喻的、無(wú)參照的、幾何的或僅僅是少而簡(jiǎn)單的風(fēng)格。

　　從創(chuàng )作語(yǔ)言角度看．凡爾賽的構圖來(lái)源于歐幾理得幾何學(xué)和文藝復興透視法推導出來(lái)的嚴謹構圖，追求比例的協(xié)調和關(guān)系的明晰，形式簡(jiǎn)潔，裝飾適度，所有的要素均服從于整體的幾何關(guān)系何秩序，包括植物，或被修剪，或被成叢成林，勇于塑造幾何的空間結構。極筒主義藝術(shù)樹(shù)起一面簡(jiǎn)約化的大旗，對古典園林有著(zhù)很深入的研究，但并不是簡(jiǎn)單的重復和模仿，而是對此進(jìn)行抽象、提煉、升華，在藝術(shù)上表達強烈的世代特征和審美情趣。極簡(jiǎn)主義景觀(guān)設計師在古典精髓和時(shí)代精神之間找到了一個(gè)交叉點(diǎn)。尤其是極簡(jiǎn)主義的領(lǐng)軍人犧彼德&＃8226;沃克既在哈佛大學(xué)宣揚了自已的理論，又有眾多獎項的極簡(jiǎn)主義景觀(guān)作品問(wèn)世，無(wú)疑對極簡(jiǎn)主義設計風(fēng)格的傳播起到了推動(dòng)作用。

　　所以，凡爾賽作為法國古典園林的典范，具有持久的生命力，它包含了超越時(shí)代的永恒精神，為極簡(jiǎn)主義園林乃至現代園林帶來(lái)了不可磨滅的影響。