在他的作品中德國人決定統一(圖)

　　他為德國貢獻了兩座國家標志性建筑——慕尼黑奧林匹克體育場(chǎng)和波恩前聯(lián)邦議會(huì )大廈。前者的波浪形屋頂在當時(shí)堪擔實(shí)驗精神的美名，而后者雖然在建成不久之后就被棄置，但就是在這幢波恩唯一的高層建筑中，德國人作出了統一德國的決議和遷都柏林的決定。

　　這位喜歡挑戰的建筑師始終用設計圖實(shí)現著(zhù)“物之自由”的理想。7月12日，君特·貝尼什（Günter Behnisch）以88歲高齡在斯圖加特的家中逝世，他是德國現代派建筑師中公認的大師，在他漫長(cháng)的事業(yè)中，不斷描繪著(zhù)他的社會(huì )和政治觀(guān)點(diǎn)。

　　慕尼黑奧林匹克體育場(chǎng)的時(shí)代之聲

　　1972年，貝尼什一舉獲得國際聲譽(yù)。他用繪圖板上的圖景——1972年慕尼黑奧林匹克體育場(chǎng)，用圓頂、小丘和波浪的造型對這個(gè)競技儀式進(jìn)行了大膽表現。備受爭議的玻璃頂棚代表民主的德國將納粹的陰霾徹底驅散。實(shí)際上，在此之前，貝尼什就開(kāi)始尋求開(kāi)放、有趣、不同尋常的建筑，而這一體育場(chǎng)成為他建筑生涯的重大突破。

　　實(shí)際上，該場(chǎng)館亦表達了正處于奇跡般的經(jīng)濟復蘇中的德國，深受1968年的席卷西方的自由精神的鼓舞。當時(shí)的聯(lián)邦德國急需靠1972年的奧運會(huì )來(lái)展示自己民主平等的面貌，以顯示和1936年希特勒主持的柏林奧運會(huì )存在著(zhù)巨大反差。

　　有時(shí)候，時(shí)代選擇了建筑，也成就了建筑師。貝尼什沒(méi)有錯過(guò)這個(gè)天賜良機。建筑基地位于城市西北部的荒地，堆積著(zhù)戰時(shí)的瓦礫和殘跡。貝尼什帶領(lǐng)團隊對場(chǎng)地進(jìn)行了重新規劃，把平面的座位擺放設計成了斜坡，并引入了一條人工河。為了避免出現方正的場(chǎng)館，他采用了帳篷式的波浪頂棚，并將其不可思議地運用到了最大幅度。

　　事實(shí)上，貝尼什對權威系統和等級權力的懷疑根植于他的成長(cháng)歷程：作為二戰時(shí)德國最年輕的海軍軍官和潛艇部隊僅有的幾名幸存者之一，他曾親身經(jīng)歷潛艇中令人窒息的狹窄陰暗。他承受了納粹統治者濫用權力的后果，直到1947年，他才結束了在英國漫長(cháng)的戰俘生活，回到在轟炸中變得面目全非的德國。從那以后，貝尼什徹底拒絕封閉的系統，這個(gè)出生于德累斯頓的建筑師同時(shí)也放棄了沉重感、夸張的長(cháng)軸線(xiàn)和極端的對稱(chēng)性。長(cháng)久以來(lái)，柏林國會(huì )大廈對他而言就是一個(gè)“怪物”，是“威廉皇帝權力建筑”的終極產(chǎn)物。

　　自由主義“有機”建筑

　　在1972年的奧林匹克體育場(chǎng)之后，貝尼什涉足了廣泛的建筑題材，學(xué)校、公寓、公共建筑無(wú)所不包，大部分的工作由參與競標而奪得，而貝尼什事務(wù)所長(cháng)期、頻繁的成功也形成了貝尼什設計這一獨特的稱(chēng)呼，他的建筑技巧和演說(shuō)風(fēng)格在1980年代和1990年代風(fēng)行德國。

　　盡管如此，定義貝尼什風(fēng)格仍然不容易，因為其所有作品都具有實(shí)驗氣質(zhì)，從未被凝固成一種頑固的自我風(fēng)格。比如在愛(ài)希施泰特建造的大學(xué)圖書(shū)館，就以其多轉角、多層疊而著(zhù)名，而在斯圖加特建造的Hysolar太陽(yáng)能氫能研究所則大規模采用了玻璃，兩者都被稱(chēng)為“解構主義”，卻截然不同。

　　貝尼什自己更愿意用“環(huán)境建筑”來(lái)作為標簽，他認為建筑應該對當地的環(huán)境和場(chǎng)地做出恰當的反應，而這也要求對每個(gè)建筑的特殊性而非共同性給與更多研究。他并非是一個(gè)“簽名式建筑師”。貝尼什總是強調多樣性和個(gè)性，空間的明確和透明性以及對于技術(shù)的追求同時(shí)忍受因此帶來(lái)的不完美。所有的這些理念都從一方面承襲了德國自建筑大師漢斯·夏隆、雨果·賀臨以來(lái)的“有機”建筑論。從這個(gè)層面講，這位自由主義建筑大師選擇居住在德國西南部安家并非偶然：貝尼什和他的合伙性質(zhì)的建筑師事務(wù)所十分看重斯圖加特周?chē)�開(kāi)闊的田野、遍植果樹(shù)的草地和牧羊的草場(chǎng)、長(cháng)滿(mǎn)葡萄樹(shù)的山丘和小村莊，這些可以很好地配合建筑。

　　貝尼什獻身于“為民主而建筑”的事業(yè)，而他對這個(gè)概念本身則十分審慎�！拔也惶�喜歡這個(gè)表述。這個(gè)詞很容易變得荒唐可笑�！必惸崾苍�說(shuō)。對他而言，所有設計都應該開(kāi)放且樸實(shí)無(wú)華。他常常在設計中放棄墻壁，無(wú)論材質(zhì)采用的是水泥、木材或鋼板，無(wú)論結構中采用的是格構大梁、椽子或空調管，他的建筑都通透敞亮、形制多樣。建筑以人為本，人居于其中，而不是為其所限。貝尼什總是毫不妥協(xié)：“我不想再淪于平庸之道�！�