【黃小石】：非常感謝。我再請大家用掌聲來(lái)感謝蕭愛(ài)彬設計師，生活品位要靠積累的，要做很多體會(huì )的動(dòng)作，特別是他也提了一個(gè)標準，最起碼要努力八年，每年至少要做十個(gè)案例，這個(gè)過(guò)程其實(shí)也很不容易，如果年輕的設計師達不到像他這么高的標準，因為你累計的經(jīng)驗還沒(méi)有那么多。

　　接下來(lái)，我們要請澳洲來(lái)的朋友，他們在上海設的公司，他們的作品在中國各地有很多，在澳洲朋友上臺之前，我簡(jiǎn)單把他的資歷做一個(gè)報告。這位朋友是卡爾·崔格，是澳大利亞五合設計的董事，他在歐洲，本土先后修完了室內設計，他最主要的舞臺是在中國，因為他在中國建立很多項目，他目前是上海公司的設計總監，他在概念方案方面有非常多的實(shí)戰經(jīng)驗。尤其擅長(cháng)利用最先進(jìn)的科技來(lái)提高工作效率，并將他對文化的理解融入到設計當中。所以他今天演講的主題是對建筑文化的理解�，F在就請大家以熱烈的掌聲來(lái)歡迎他們。

　　【卡爾·崔格】：感謝大家的邀請也很高興跟同行們在一起交流。我們介紹一下，我們公司是五合國際，是1927年在澳洲成立，目前是排名是全球第二十八位的。我們從規劃設計到室內設計到景觀(guān)設計，可以提供一條龍的服務(wù)，目前在全球有11個(gè)辦公室，在上海有一個(gè)五十個(gè)設計師的事務(wù)所。中國的辦公室是非常注重文化這個(gè)理念，之前五月份我們做了一個(gè)設計論壇，今天我們用跨文化的設計理念，做了很多設計的案例，借此機會(huì )希望跟大家分享一下。

澳洲五合國際建筑事務(wù)所中國區區域董事及設計總監卡爾·崔格

　　之前我們自己公司的設計師會(huì )說(shuō)，我們設計的時(shí)候，用了一些文化的理念，到底什么是文化理念，之后我們公司有一個(gè)定義的文化。我們認為當一個(gè)創(chuàng )時(shí)代的設計師，文化是一個(gè)橋梁，所以我們談一下什么是文化。所以有下面的關(guān)健詞給大家思考一下，什么是場(chǎng)所，什么是識別，什么是建筑和文化，什么是真實(shí)性，什么是差異性。在我們企業(yè)里面，有自己的一些思考，對于文化不同的人有不同的界定，我們就采取了以下幾個(gè)人理念。

　　第一個(gè)是哈佛大學(xué)一個(gè)專(zhuān)門(mén)研究儒家學(xué)派的教授，他提到文化有四個(gè)方面的含義。所以這四層次的含義，第一是你個(gè)人和自己的關(guān)系，第二個(gè)個(gè)人和社區的關(guān)系，第三個(gè)是個(gè)人的環(huán)境的關(guān)系，這個(gè)環(huán)境有自然的環(huán)境，有人造的環(huán)境，再下面是跟神的關(guān)系。作為一個(gè)境外的設計師事務(wù)所，也經(jīng)常會(huì )問(wèn)這樣問(wèn)題，我們在設計的時(shí)候，是否意識到這四個(gè)層面的東西。其實(shí)這個(gè)文化點(diǎn)的中心還是個(gè)人本身，你個(gè)人在這個(gè)地方，這個(gè)時(shí)代的感受。第二個(gè)圖是我們從日本引用的，隨著(zhù)全球經(jīng)濟的擴展，包括國際建筑的影響，因為西方的經(jīng)濟很強，所以西方的建筑就占了主導的位置，那么如何使建筑可持續的發(fā)展，這也是我們現在要思考的問(wèn)題。所以回到第一個(gè)定義，通過(guò)建筑如何影響文化可持續發(fā)展，做了一個(gè)很好的定義。另外一個(gè)，也是我們合作伙伴，也是同濟大學(xué)的一個(gè)建筑人類(lèi)學(xué)的博士，他主要的理念就是人們的儀式或者是濃縮在精神層面上的東西，是影響建筑文化的。我們沒(méi)有時(shí)間詳細介紹每個(gè)人的理論，現在介紹的幾方面的內容，就是我們設計時(shí)候的基礎。他的主要觀(guān)點(diǎn)是其實(shí)西方的建筑，因為在全球化普遍被認識的建筑，這兩個(gè)元素如何融合，他的理論是文化不斷變化的，如果是一個(gè)不變的文化，那就成了博物館，應該是一個(gè)與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代，你的文化應該有重新的內容。剛才提到我們的設計文化中，特別強調地域文化在這個(gè)建筑中的反應，就是如何把地域元素考慮到我們的設計中。一方面，我們的設計把一些可以提供的藝術(shù)的文化做一些提煉。另一方面又要考慮業(yè)主實(shí)際功能的要求以及基地條件的限制。

　　想介紹一下以往在國外元素設計的作品，因為澳洲本身有一些土著(zhù)人的文化，他自己在這樣環(huán)境中慢慢長(cháng)大，1993年就和家人在中國旅游過(guò)三個(gè)月，那時(shí)候我認為作為一個(gè)澳洲的設計師，這里是一個(gè)有未來(lái)的地方。在以往澳洲的作品，會(huì )和很多土著(zhù)人一起居住，這是土族人訪(fǎng)問(wèn)者生活，已經(jīng)和當地的土族人一起創(chuàng )作。這是在大學(xué)最后一年候機樓的方案，當時(shí)得了一個(gè)獎，就和當地的土著(zhù)人一起工作，這樣一種工作方式，一直到今天都保留著(zhù)。

　　這個(gè)作品是在另外一個(gè)事務(wù)所工作的時(shí)候，做的一個(gè)設計。這是一個(gè)中東的建筑，當時(shí)也是用如何把抽象作品當中的元素用在設計當中。這是多哈的一個(gè)博物館，其實(shí)它的外立面是非常的簡(jiǎn)潔，但是室內是非常的豐富。在這個(gè)博物館里面有一個(gè)掛毯，在多哈每個(gè)人都知道這樣一個(gè)藝術(shù)品。多哈當時(shí)的王子說(shuō)，我們在做大學(xué)設計的時(shí)候，盡可能用多一些這樣的文化元素。這個(gè)也是把電腦技術(shù)，把主要的色彩提煉出來(lái)以后，用做下一步的規劃。這是設計師的責任感，在這樣一個(gè)作品中，其實(shí)你是在過(guò)程中的中心，你有各種各樣取舍，你對文化的尊重，對這個(gè)作品的責任，在這個(gè)時(shí)候是很關(guān)鍵的。從這個(gè)地毯中，可以借鑒建筑規劃的元素。這個(gè)就是1920年的時(shí)候，在多哈另外一個(gè)很有名的照片，通過(guò)研究這個(gè)照片，也提煉一些可以運用的元素，也是提前出這些元素，把它放在這個(gè)基本上，大家看一下，會(huì )有怎么樣的結果。這個(gè)就是從外到到內的設計，把外面的因素和基地的條件結合起來(lái)，怎么樣最適合這個(gè)基地的形成。大家可以看到，有一些比例其實(shí)是變化過(guò)的，但這些比例會(huì )符合原來(lái)掛毯上圖形的比例。這些過(guò)程都是很好的，這也是作為設計師最早理念的形成，到今天已經(jīng)越來(lái)越成熟了。但是有一點(diǎn)不能忘記，你在做設計的過(guò)程中，做一個(gè)深刻的研究，當地人本身規劃原則是什么？再看藝術(shù)品給我們哪些靈感，這些靈感和本身規劃原則不能有矛盾的。這個(gè)地方是很熱的，所以室內外的關(guān)系，外面是很簡(jiǎn)潔的，進(jìn)來(lái)以后要注重室內外的關(guān)系。這就是一個(gè)基本的模型。這通過(guò)有一個(gè)磚瓦的墻，把室內和室外連接起來(lái)，這個(gè)連接不會(huì )使人覺(jué)得熱的。剛才提煉的一些元素，包括多哈道路的元素也在這個(gè)建筑和空間上面體現。剛才照片上的一些元素，通過(guò)提煉以后，也放在墻上。

　　文字也是一個(gè)很重要文化的承載體，通過(guò)文字在建筑元素上的運用，我們這是用在西南方向這樣板上的設計。大家看一下簡(jiǎn)單模型的鳥(niǎo)瞰圖，蠻大的一個(gè)學(xué)校，有六千個(gè)學(xué)生，通過(guò)基地，可以讓冷暖有很好的運用。它的主要墻是用預制板做的，相信隨著(zhù)中國人工的增強，這種預制板會(huì )在中國的建筑中體現。這是南北連接的一個(gè)通道。這是通過(guò)照片提煉的，有圖形的墻。這個(gè)是主入口，這是主要的禮堂，同樣的圖案，也是從最初毯子里面的圖案提煉的。

　　這個(gè)是南澳博物館，非常好的尊重了當地土著(zhù)人的文化。它是一個(gè)現代的設計，但又非常好，非常簡(jiǎn)潔來(lái)展示土著(zhù)人的文化。這是西澳辦公室設計的，獲得建筑大獎，跟基地和土著(zhù)文化非常美的結合在一起。這個(gè)設計師說(shuō)從來(lái)沒(méi)有把它當做建筑，把它當做承載文化的一個(gè)承載體。

　　另外一個(gè)集團的設計總監，在五合里面比較提倡五感設計的。所以他是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)或者是嗅覺(jué)，讓人對這個(gè)區域產(chǎn)生記憶。所有這一起思考的就是充分發(fā)揮人的各個(gè)方面的五官，強調以人為本，來(lái)感知這個(gè)文化。我們希望做的建筑，它是有神韻的，可以感受到你這個(gè)文化主要的標志性，通過(guò)你的各種感覺(jué)能感覺(jué)得到。我們最近剛剛完成的，新加坡章魚(yú)機場(chǎng)，我們做的是全套室內設計，可以說(shuō)做了一個(gè)樣板，完全是通過(guò)室內環(huán)境來(lái)反應新加坡的形象。因為新加坡是一個(gè)花園城市，因為在機場(chǎng)中有很多植物，有很多瀑布式的幕墻，在空間中都是非常協(xié)調統一的來(lái)運用的。但是因為我們在零售規劃方面，也是特別有經(jīng)驗，一方面這些文化，體驗藝術(shù)方面在一個(gè)籃子里，但是零售的規劃回報最大方面的融合。我們做了香港機場(chǎng)，他們的零售額提升的40%，之后新加坡機場(chǎng)包括曼谷機場(chǎng)也是做了零售規劃。其實(shí)為符合業(yè)主功能之外，還要體現地方的場(chǎng)所感。這是我們上海事務(wù)所在業(yè)余時(shí)間做的課題，如何在商業(yè)建筑中體現，如何將文化的元素很好的表現，這也是我們現在在研究的。這是我們上海辦公室成立之處接的紹興項目，大家知道紹興是一個(gè)很老的古城，希望在西面建一個(gè)新的古城，我們請了一個(gè)畫(huà)家，讓他去現場(chǎng)去體現權益，然后再通過(guò)我們設計把這個(gè)權益表現出來(lái)。通過(guò)多哈的經(jīng)驗，通過(guò)山和水經(jīng)過(guò)電腦的處理來(lái)形成一個(gè)骨架。這個(gè)基地上面有越王美女的故事，我們通過(guò)調查，希望通過(guò)當地的書(shū)法家畫(huà)出來(lái)，形成我們的水土系統。所以男人是生活的支柱，女人是作為一個(gè)水系系統。我們當時(shí)是五個(gè)國際公司競標的，我們當時(shí)得了第一名，當時(shí)那個(gè)是概念，之后有一些變化，但是基本上反應了這個(gè)情況，現在已經(jīng)開(kāi)工了。

　　下面做室內項目的介紹，是蘇州一個(gè)精品酒店。這個(gè)精品酒店，香港開(kāi)發(fā)商是蘇格立，他希望是很現代很時(shí)尚的，我們覺(jué)得必須跟精神相聯(lián)系，能反應出你的神氣來(lái)。這個(gè)項目是一個(gè)業(yè)主收購的項目，上面是他們收購時(shí)候的樣子，很像醫院的，我們要改造成酒店，其實(shí)它的限制還是蠻多的，加上地方的規范，在這些限制下，如何通過(guò)色彩以后設計，達到最大的效果。在這個(gè)上面，我們找了很多元素，最后給我們元素的是一首詩(shī)，包括和這首詩(shī)有關(guān)的一些書(shū)法。作為精品酒店，我們覺(jué)得還是可以走得稍微遠一點(diǎn)，雖然做得蠻抽象的，但是作為精品酒店來(lái)說(shuō)，還是可以接受的。這個(gè)就是一些隔板包括鋪裝都是用的這些元素。這些元素被提煉成作為零售這一塊的外立面。這個(gè)是原來(lái)蘇州的屋頂，我們也重新演義了一下。剛才說(shuō)到所有蘇州元素的關(guān)系都存在，比如說(shuō)小經(jīng)，石、水都存在，我們完全是現代的演義了�？梢钥吹竭@些墻都被變成一塊一塊的隔斷，通過(guò)演義后的元素都存在，但是是非�，F代時(shí)尚的設計。因為我們設計要求很時(shí)尚的設計，這個(gè)時(shí)尚設計又要有元素的，比如說(shuō)燈光花的圖案，都是像過(guò)程說(shuō)的有神韻的。這個(gè)是酒吧，也是一些以圖形為主的反應。這個(gè)是從園林提煉的元素放在它的行政樓層。最后業(yè)主沒(méi)有讓我們設計中餐廳，但是我們還是設計了一個(gè)中餐廳，這是一個(gè)床設計的中餐廳元素，最后他們還是找中國設計師來(lái)設計中餐廳。這個(gè)游泳池比較有創(chuàng )意的，我們把它做成腎的形狀，就像一個(gè)酒吧一樣的形狀，但是頂是可以開(kāi)的，也可以有室外的感受，但它是一個(gè)室內的游泳池和酒吧。

　　經(jīng)過(guò)這樣一系列的設計以后，需要把它做成有理論基礎的設計理念，所以在五月份，我們在上海召開(kāi)了設計論壇，請了全球辦公室的設計總監，包括一些學(xué)者一起來(lái)參與探討，如何在商業(yè)建筑中運用文化的元素。我們也請了一些記者和大學(xué)的教授，主要還是在商業(yè)建筑中，如何保留文化的元素。這是我們整個(gè)全公司內部網(wǎng)的網(wǎng)頁(yè)，因為我們做了幾個(gè)方面的調研，供設計師來(lái)分享的，我們做文化的時(shí)候，大概針對50個(gè)發(fā)展商做了調查，還有一些不同類(lèi)別建筑分組的研究成果。這是我們同期舉行的畫(huà)展，請了澳洲比較有名的澳洲畫(huà)家，來(lái)中國住了六個(gè)月畫(huà)的，來(lái)激發(fā)建筑對于文化的探討。這個(gè)是他在杭州畫(huà)的山水畫(huà)，但是他用的是西方很純粹的顏色，這就是以西方人的眼中來(lái)看中國畫(huà)。

　　其實(shí)之前的設計都是一些現代的設計，但這個(gè)設計中，我們從源頭開(kāi)始，本身基于傣族設計的源頭。當時(shí)的研討會(huì )有三十個(gè)人，都是當地的人，他們比較接受這樣的觀(guān)念，所以在會(huì )議后，他們用很多種方式給我們提供靈感。我們提到的問(wèn)題，之前對傣族做了了解，我們跟他們做了充分的溝通。上一輪的規劃是同濟做的。這些照片都是我們基地上拍的可以提取元素的照片，但是不要忘記，我們設計是現代的渡假村，如果反應傣族的文化，和將來(lái)的時(shí)代連接起來(lái)，這就是設計師在當中起的作用。原來(lái)大家都說(shuō)我們希望有傳統文化的精髓，我們做的以傳統建筑的進(jìn)化，而不是重新再演義它。其實(shí)傣族文化，是一個(gè)外柔內剛的文化，如果把這個(gè)文化很好的反應出來(lái)，我們也有很好的啟發(fā)，包括他們的水文化。這些就是我們看到的一些文化元素，我們設計還沒(méi)有開(kāi)始，還在文化研究的階段。在舊的時(shí)代，人們通過(guò)建廟作為文化的承載體，現在把渡假村作為文化承載體。所以我們這次的規劃方式，不是用抽象方式，而是尊重原著(zhù)居民的生活方式，因為人們到渡假村，是要重新思考，所以我們決定還是用傣族的風(fēng)格。另外一個(gè)規則的原則，我們通過(guò)景觀(guān)，先做景觀(guān)再做建筑及室內，通過(guò)景觀(guān)把各個(gè)區域聯(lián)系起來(lái)。這次我們基本上定下來(lái)的題材，因為傣族非常著(zhù)名是孔雀公主的故事，我們把她的動(dòng)作規劃在建筑設計當中，讓傣族人進(jìn)來(lái)的時(shí)候，感受到這個(gè)故事的力量。三和四主要是規劃形式，我們想通過(guò)廟和宮殿的形式來(lái)做酒店�，F在這個(gè)工作室中，大家有一個(gè)共識，第1點(diǎn)到第4點(diǎn)是每個(gè)設計師都能達到的，但是第5點(diǎn)，就是如何從傣家人的角度看待，我們現在在等待，這一點(diǎn)上，當你所有的這些信息取得的時(shí)候，你怎么樣把它詮釋出來(lái)。數字模擬在辦公室用的建筑技術(shù)，這種文化元素通過(guò)數學(xué)的方法提煉出來(lái)以后，將會(huì )是很有趣的。這個(gè)都是我們在基地上拍的照片，傣族人拍的動(dòng)作，但我們不會(huì )把這些動(dòng)作放在屋頂上去的，必須是這些元素的提煉。

　　希望大家喜歡，謝謝。

　　【主持人】：非常感謝他們兩位，把他們公司的設計理念，如何把他們這種地域文化和本土文化，融入他們的設計當中，而且透過(guò)他們非常具體的圖片和作品，這段演講非常的精采，在座的可以得到很大的啟發(fā)。是不是在座的朋友，有問(wèn)題請教他們？如果沒(méi)有的話(huà)，請大家再用掌聲熱烈的感謝他們。

　　按照我們時(shí)間的排序，現在是休息的時(shí)間。我們給幾位朋友10分鐘的休息時(shí)間。

　　各位朋友，接下來(lái)是今天最后的一位嘉賓演講，特別請到在建筑設計結構研究方面有四十多年的權威人士，他是中國工程院的江歡成院士。他最早是清華的土木工程系畢業(yè)的，他在結構這方面的作品非常多，包括上海市的地標，東方明珠電視塔。他參與了很多地標性的建筑物，今天要把他四十多年研究的心得跟我們分享，他的講的題目是“結構工程師在建筑設計中的責任和貢獻”。

　　【江歡成】：我是1963年畢業(yè)的，畢業(yè)之后一直在華東設計院做設計，當做華東院的總工，現代集團的總工，現在是資深總工，但是現在95%的工作是江歡成設計有限公司。我的題目是“結構工程師在建筑設計中的責任和貢獻”。

　　第一，建筑師和工程師本是一家人。第二、結構工程師在可持續發(fā)展中，可起到舉輕若重的作用。第三，優(yōu)秀的建筑、必然有良好的結構，合理結構，造就建筑的美。第四介紹一下，結構工程師在建筑設計上的嘗試。我正在做著(zhù)我想做的事，我喜歡做的事和不自量力的事，包括我在建筑創(chuàng )造方面所做的努力。

中國勘察設計大師江歡成

　　第一個(gè)內容，建筑師和工程師本是一家人。大家知道從古代開(kāi)始，筑巢挖穴，貢獻者是工程師，也是建筑師，當今大多數農村建筑恐怕更多還是工程師的工作。在專(zhuān)業(yè)細分之前，土建本就是一家。華東院老前輩建筑師許多來(lái)自之江大學(xué)、圣約翰大學(xué)，都是學(xué)土木的。他們之間的關(guān)系完全是相輔相成的，因為我本身是一個(gè)結構工程師，所以多講一些結構方面的好話(huà)，只要某個(gè)人他的身材好，大概就是帥哥美女，我想對于建筑來(lái)說(shuō)，只要它結構是合理的，梁、板、柱只要是合適的，那它的建筑形象以及它的空間大概不會(huì )差到哪里去。我上大學(xué)的時(shí)候，考的是土木，我填這個(gè)志愿有點(diǎn)一念之差，我當時(shí)不知道什么是工程師，但杜甫的“茅屋為秋風(fēng)所破歌”，就填了土木，注定了我為建筑事業(yè)干一輩子。但是我沒(méi)有后悔過(guò)，我覺(jué)得搞結構還是非常有樂(lè )趣的。特別是我參加工作的時(shí)候是63年，并沒(méi)有很大規模的建筑來(lái)做美觀(guān)，例如老的虹橋機場(chǎng)的指揮塔就是我做的，樓上一個(gè)頂，通常的做法是梁隔梁，后來(lái)我想能不能做得簡(jiǎn)單一點(diǎn)，后來(lái)就把所有的梁都取消，但是沒(méi)有人敢碰它，所以我就做了一個(gè)模式結構，是由六塊板再加當中一塊板做成，要計算分析空間結構很難算的，我就把它簡(jiǎn)單化了。這六塊板就是一個(gè)連續板，當中就是一個(gè)雙向板，板的問(wèn)題解決了，但是梁的問(wèn)題怎么解決，這個(gè)就相當于梁的高度，這個(gè)用來(lái)做緩梁，我第一次工作就遇到了很好的老師，而且他很開(kāi)明，鼓勵我去闖。

　　這也是剛剛參加工作的時(shí)候，做的一個(gè)很小的項目“孫家宅咸魚(yú)加工廠(chǎng)”。在六七十年代，由于我結構的作用，我在建筑設計當中，起了一個(gè)主導的作用。到了九十年代和兩千年，大量的公共建筑發(fā)展了，這個(gè)時(shí)候美觀(guān)被強調，實(shí)用、經(jīng)濟、美觀(guān)，到九十年代到兩千年，這個(gè)美觀(guān)放在第一位了，我覺(jué)得既使是在這個(gè)時(shí)候，每個(gè)專(zhuān)業(yè)都是大有可為的。其實(shí)建筑師也逐漸認識到結構工程師的重要性，常常把表現結構作為一種時(shí)尚來(lái)追求，例如亞運建筑的游泳館，搞結構的人一看就知道它并不需要懸索，但加上去，就有了現代科技的味道。所以結構本身是一個(gè)很美的東西。這個(gè)建筑很大，它畫(huà)了一個(gè)框架，它覺(jué)得結構是美的，所以結構也被建筑師認可，是很美的東西。結構的美是一種內在的美，是一種力量的美。所以我為結構感到驕傲，我們?yōu)橹�驕傲，我們不妨用結構知識去影響建筑師，建議他們采用那種結構體系更適合于該建筑。

　　因為大家知道，做混凝土電視塔，絕大多數是一個(gè)煙囪加糖葫蘆，中國的混凝土塔，最早做的是武漢塔，差不多都是煙囪加個(gè)糖葫蘆，但是你要做個(gè)塔要成為一個(gè)標志，所以我跟大家講，你要突破的話(huà)，只有在結構上進(jìn)行突破，后來(lái)確實(shí)是這樣做的。所以建筑師和工程師本是一家人，都是重要的有機組成部分，都做出重要的創(chuàng )造勞動(dòng)，并從中獲得巨大的樂(lè )趣。這是我講的第一條，建筑師和工程師應該是一家人。

　　第二個(gè)結構工程師在可持續發(fā)展中，可起到舉輕若重的作用。有資料表明，建筑活動(dòng)對自然資源和環(huán)境影響是最大的，這個(gè)活動(dòng)占用了人類(lèi)所使用的自然資源的40%，能源40%，產(chǎn)生的垃圾也是40%，其中大部分從結構工程師手里出去的，因此結構工程師有必要做一個(gè)回顧，設計是不是合理，材料有無(wú)浪費，是否有利于吃可需發(fā)展，構筑人與自然的和諧，有句很有哲理的話(huà)：“人類(lèi)正以“煮蛙”的方式破壞著(zhù)支持人類(lèi)生存的能力”，我們作為結構工程師，應努力優(yōu)化設計，以延緩危機的發(fā)生，因而，優(yōu)化設計是結構工程師的責任。

　　優(yōu)化設計其中有個(gè)重要的目標，就是減少材料的初始投入和增加建筑的空間效益。建筑節能，目前呼聲非常高，但我發(fā)現常常用了使用期間少消費能量，不惜家大初始投入，我認為這應該引起足夠的重視，對各種新才是需要算一算，初始投入的增加，需要多年的節約才能回收，是否合算，是否承擔得起，是否符合國情。優(yōu)化設計是結構工程師所能做的貢獻，在安全的前提下，努力減少材料的師始終投入這是很大的節能，同時(shí)增加空間效益。我長(cháng)期致力于設計的優(yōu)化，沒(méi)有什么優(yōu)化理論，只曉得“把設計做得比前人好些再好些”這句話(huà)是江歡成公司的宗旨。

　　我介紹幾個(gè)例子。上海仙霞高層住宅，我19984年當華東院副總工。85年當總工，沒(méi)有做多少“把關(guān)”工作，就向院長(cháng)提出，總工的更大注意力應該放在帶領(lǐng)闖關(guān)上。所以我第一件事就是組織力量把當時(shí)大量套用的仙霞型，所有墻都是建立墻，我把這個(gè)墻變成這樣的了，所以重量減輕了30%。還有重慶濱江廣場(chǎng)，是204米高，在第9層高位轉換，轉換板2.5米厚。我們提出高位轉換的前提條件是轉換層盡量做輕，上下剛度比接近，振型和順。我們把轉換厚板改為梁板，把上下層剛度比從2.6減小到1.1，采用鋼管合柱，剩下了2.2萬(wàn)混凝土，所以這個(gè)項目獲得2005年優(yōu)秀建筑結構設計一等獎。其實(shí)我的措施也很簡(jiǎn)單，主要是把2.5米后的板改成梁板，還有混凝土里面埋了一些鋼管。

　　再有就是上海陸�？沾髲B，它是29層、21層的兩棟建筑，我們把塔樓22根柱子拔掉8根，補樁從333跟改為126跟，柱子從1.5m方改為1.2m方的組合柱。再下面是深圳保利劇院，也是委托我們做優(yōu)化，拿到這個(gè)圖之后，我們發(fā)現有不少問(wèn)題，它是一個(gè)殼體，但它是開(kāi)口的，我們把兩邊支撐改為四邊支撐。

　　下面我再講一下我的觀(guān)點(diǎn)，就是優(yōu)秀的建筑必然有良好的結構，合理的結構造就建筑的美，這是我的觀(guān)點(diǎn)。我對建筑美的看法，支持我觀(guān)點(diǎn)成功的例子很多，例如埃菲爾鐵塔，悉尼歌劇院，金門(mén)大橋等，我尤其推崇埃菲爾鐵塔，它的結構合理并由此造就的建筑美，真是無(wú)與倫比。日本塔的造型和它極其接近，可缺少它的力度，美中不足。

　　下面列舉的優(yōu)秀建筑是由ARUP公司設計的，因為我在該公司待過(guò)2年。我尤其尊敬OVEARUP本身，他是丹麥結構工程師，由于他對建筑的貢獻，他獲得了英國皇家建筑學(xué)會(huì )金質(zhì)獎?wù)�，我把他作為我的學(xué)習旁樣。

　　在我國建筑發(fā)展的大潮中，有許多好的作品，諸如金茂大廈，環(huán)球金融中心，但也有支流，某些建筑，以怪為美，卻不斷受到許多吹捧，有人痛心的和我說(shuō)，“中國人正在干著(zhù)蠢事，結構設計師不惜代價(jià)把不合理變成現實(shí)，實(shí)驗室努力證明不合理的結構也能夠成立”，但是它和可持續發(fā)展的科學(xué)發(fā)展觀(guān)背道而馳。所謂新潮就是兩大特點(diǎn)，就是把建筑當做雕塑來(lái)做，殊不知建筑有巨大的體量和實(shí)實(shí)在在的功能要求。用不合理的結構，造成強烈的視覺(jué)沖擊，試圖挑戰重力，挑戰自然。其結構必然造成材料大量的浪費，并且內部使用的功能也不好，236米高的大樓用了11—12萬(wàn)噸鋼結構，約合400多kg每平方米。事實(shí)上大家看到，不管是外面有很多結構，里面也有很多，建筑是有功能的，所以我認為這種建筑起碼不值得歌頌，這種趨勢不宜提倡，我們國家的建筑方面是在實(shí)用經(jīng)濟的可能條件下注意美觀(guān)，有的說(shuō)法想改為“堅固實(shí)用經(jīng)濟美觀(guān)”無(wú)論6字方針還是8字方針，美觀(guān)均在后面。

　　第四點(diǎn)，我本身正在做著(zhù)結構工程師在建筑設計上的嘗試。下面介紹的都是我自己在建筑上的嘗試。處于對建筑設計的愛(ài)好和對“建筑結構是一家”的認識，我不自量地在建筑設計方面也做了許多努力和常識，其結果，大多數碰得頭破血流。項院長(cháng)鼓勵我向建筑學(xué)報投稿，使我受寵若驚。并促使我不知反悔的繼續探索，只要能對建筑設計有點(diǎn)好的影響，我也很知足。成立江歡成公司，主要是按部的精神進(jìn)行小事務(wù)所的探索。江歡成事務(wù)所的前身是東方明珠設計組，雅加達塔設計部，華東院第五所。

　　我們做的東方明珠，大家都知道了。東方明珠的概念，是副設總完成的，我起的作用是組織和提出結構的構想，提供結構想法，深化中選方案，并使之成為現實(shí)。較多地力于尋求電視塔在結構上的突破，使之具有鮮明特色，與眾不同，過(guò)目不忘。這就是當時(shí)做的方案。當然在做的過(guò)程中，還有很多深入的細部設計，比如說(shuō)原來(lái)的大球是63米，現在是68米。東方明珠的結構有它很獨特的地方，主要的創(chuàng )新點(diǎn)是下球是一個(gè)碗來(lái)支撐的，上球是一把傘支撐的，然后斜撐100米，現在我們還在做努力，進(jìn)一步把它完善。

　　下面是雅加達塔，是558米高，在當時(shí)是世界第一，這是當時(shí)做的方案。是由我總負責的，但是雛形是郭暢完成的，當時(shí)投標也是由我帶隊去投標的。講到建筑文化，我當時(shí)是怎么樣做這個(gè)的，例如東方明珠，為什么用明珠代表上海，因為明珠和上海的作用非常相稱(chēng)的，也有幾個(gè)方案，用白玉蘭做造型，但現在看來(lái)，明珠代表上海是受到市民的認可。雅加達塔我們給它命名為亞洲巨人，塑造印尼的一個(gè)文化，印尼有一個(gè)木偶，就是王子和公主，很漂亮，所以我們給它取名改亞洲巨人。我們不管是在造型上把建筑和文化結合起來(lái)，而且還是東方明珠的優(yōu)化。

　　還有我們做了若干高聳結構的探索，是白俄羅斯的明斯克塔。還有北京煙囪美化方案。業(yè)主提出，不要讓人們一進(jìn)入北京就看到240米高的大煙囪，所以要把它美化一下。我去看了，現場(chǎng)沒(méi)有條件做，后來(lái)我們給他做了一個(gè)方案，煙囪已經(jīng)做好了，并且在用，我們不能讓它增加分量，所以我們給它做了拉索。

　　還有一個(gè)北京標志塔，準備做在奧林匹克公園里面，但很遺憾，現在還沒(méi)有做。

　　這個(gè)是廣州電視塔的方案，我對我的方案充滿(mǎn)了信心，我們這個(gè)方案拿到廣交會(huì )上，市民投票是第一名，在網(wǎng)上投票，也是第一名。這是大廳，有140米的跨度。

　　這個(gè)是無(wú)錫大佛，已經(jīng)做好了，但是還沒(méi)有開(kāi)放，在下面做了一個(gè)鐘樓。

　　我們還有很多創(chuàng )意，都是以結構作為特色做的創(chuàng )意，但是這些創(chuàng )意都沒(méi)有成功，一個(gè)是夢(mèng)幻錢(qián)湖，東錢(qián)湖是很漂亮的，要做休閑中心，它是70米直徑的大球，而且結構還有一個(gè)創(chuàng )意，大家知道球殼最漂亮的是頂部，所以我們把最好看的轉過(guò)來(lái)，但是很抱歉，初步設計做好了，但是業(yè)主破產(chǎn)了。

　　還有是輝煌塔，這是給武漢做的標志，由四個(gè)三角錐來(lái)做的，通過(guò)這個(gè)洞可以看到武漢電視塔，但是到現在，這塊地還在曬太陽(yáng)。

　　這是上海世博入口的建筑和標準展館方案。這是步行道，但是要被領(lǐng)導看中不容易，這些東西都可以搬家的。

　　還有世博的中國館，我們做了一個(gè)華樹(shù)和太極組成中國館。

　　最近我們還在做廈門(mén)的怡山大廈，我們想做非常清爽的，下面是架空的，然后這個(gè)地方有一個(gè)洞，裝了風(fēng)力發(fā)電，這是我們所做的努力。

　　還有上海展覽中心的抬升方案，建議把上海展覽中心抬高8米，這曾經(jīng)引起一陣轟動(dòng)，展覽中心是上海的標志，但是感覺(jué)陷在地面，所以建議抬高8米，下面再墊一個(gè)有一個(gè)4萬(wàn)平方米的高臺，可以作為展廳，所以我們認為這種改造是對優(yōu)秀歷史建筑的一種保護，并使它煥發(fā)青春。因為它是五十年代建造的，需要加固，所以我們想趁這個(gè)機會(huì )把它抬起來(lái)。但是由于各方面的原因，這個(gè)方案沒(méi)有成為現實(shí)。

　　還有千米高的太陽(yáng)能熱氣的發(fā)電塔。這里是一個(gè)蔬菜大棚，熱氣朝高處跑，就把熱氣引到這個(gè)地方。所以作為熱氣流發(fā)電，所以我們做了一個(gè)一千米高的汽囪，這個(gè)方案應該做出來(lái)了，但是現在還沒(méi)有得到領(lǐng)導的賞識，希望能夠早一點(diǎn)實(shí)現。

　　還有萬(wàn)眾大廈，是為上海最高的中心來(lái)投標的，但是我知道這個(gè)招標太晚了，所以沒(méi)有被接受，但是我這個(gè)方案已經(jīng)做好了。但是很高興被一個(gè)華僑看中了，他說(shuō)你給我找地方，我來(lái)投資，把它蓋起來(lái)，現在正在進(jìn)行可行性研究。它有三大特點(diǎn)，第一是把漢字引入建筑，它結構非常好，而且很有含義。單個(gè)人是一盤(pán)散沙，兩個(gè)人就競爭，只有三個(gè)人成一個(gè)“眾”，眾志成城，無(wú)堅不摧。這個(gè)建筑無(wú)論從哪一面看，都是一個(gè)“眾”字。而且我第二個(gè)創(chuàng )意，把地層架空，第四個(gè)所有的樓板都是吊的，而且也是不斷發(fā)展，無(wú)止境發(fā)展。

　　我今年70歲，奢望能在有生之年再干成一兩個(gè)象樣的工程，在地球上留點(diǎn)痕跡，恐難實(shí)現，但希望我的許多建議，能夠為同仁提供參考，謝謝大家。

　　【黃小石】：謝謝三位嘉賓的精采演講，真是讓我們受益匪淺。我們此次第七期“設計中國百家講壇”到此結束了，大家再次用掌聲感謝一下三位演講嘉賓。謝謝大家。