2008年12月，妹島出現在香港2008設計運營(yíng)商周的講壇上。起初，還在陸陸續續進(jìn)場(chǎng)的觀(guān)眾們并沒(méi)有留心到臺上那個(gè)用蹩腳英語(yǔ)演講的瘦小女人，直到大屏幕顯示出日本金澤21世紀美術(shù)館——一個(gè)浮在森林中的半透明碟形建筑物——他們紛紛駐足觀(guān)看，人群中開(kāi)始發(fā)出一陣陣驚嘆。

　　其實(shí)在國際建筑學(xué)界、評論界，妹島和世早已是超級巨星。很多建筑評論人把妹島和世與伊東豐雄、安藤忠雄相提并論，因為在他們的作品中都不約而同的流露出對明凈、空曠、勻質(zhì)這些詞匯的迷戀，并且在對建筑這一名詞具體化實(shí)施的進(jìn)程中往往能挖掘出更多的空間內涵。

　　含蓄曖昧的妹島哲學(xué)

　　作為為數不多的世界頂尖女建筑師，妹島和世是典型的工作狂。素顏，一副普通的黑框眼鏡，簡(jiǎn)單設計的圓領(lǐng)黑色印花連身裙，平底鞋。她每天工作到凌晨，次日上午十點(diǎn)左右起床，建筑設計可以說(shuō)是她唯一的興趣，連她自己都承認建筑以外的興趣只有購物，川久保玲的commes des garcons是她最鐘愛(ài)的時(shí)裝品牌。

　　妹島和世1956年出生于日本茨城縣，在日本女子大學(xué)獲得碩士學(xué)位后在1981年進(jìn)入伊東豐雄建筑設計事務(wù)所，之后又在1995年與西澤立衛合作成立共同事務(wù)所SANAA。隨后，SANAA在國際舞臺上屢獲殊榮。在威尼斯獲得金獅獎沒(méi)多久，他們又在Lausanne聯(lián)邦工科大學(xué)(EPFL)學(xué)生中心國際指名競賽中打敗一干明星建筑師而大獲全勝，讓·努維爾(法國)、赫爾佐格德梅隆(瑞士)、OMA(荷蘭)、扎哈·哈迪德(英國)全部都敗在這對日本組合下。除此之外，同時(shí)進(jìn)行的大項目還有西班牙的巴倫西亞近代美術(shù)館擴建項目，以及位于法國北部小鎮Lens的“盧浮宮第二”項目，預計這座盧浮宮的“鄉村版”建筑也將沿襲他們一貫的手法，將建筑放在公園之內，在2009年開(kāi)放。

　　“建筑是一個(gè)人與城市溝通的媒介”。這是妹島在采訪(fǎng)中反復提到的一句話(huà)，也是“妹島哲學(xué)”的核心。無(wú)論是金澤21世紀美術(shù)館還是正在建造中的法國盧浮宮Lens分館，妹島始終一絲不茍的履行著(zhù)她“創(chuàng )造公共活動(dòng)場(chǎng)地的職責”。開(kāi)放式的空間規劃、大量的透明材料的使用使得人們之間的阻隔更少。

　　“博物館也好，美術(shù)館也好，這些公共場(chǎng)所都應該如同一個(gè)街心公園，”妹島在接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，“這些場(chǎng)館并非為一些特定人群服務(wù)，相反的，它們應該能夠包容下不同種族，不同階層的市民，讓他們自由的休憩，談話(huà)，直接跟城市對話(huà)而不是對著(zhù)冷冰冰的電腦屏幕和手機聽(tīng)筒�！�

　　但是妹島的開(kāi)放透明設計并非是一絲不掛的裸露，而是一種亞洲式的，含蓄的曖昧。根據她自己的描述，她的設計就像是一件朦朧的半透明的晚禮服，一些半透明材料的運用和巧妙的空間間隔使得場(chǎng)館既不存在喪失私密性的危險，又獲取了自然的力量——陽(yáng)光和空氣。