近期，最火的中國大片是《赤壁》。

　　真實(shí)的赤壁故事早已為大家所熟知，如果導演只是按原有歷史題材去拍攝，將很難有所作為；此外，要把觀(guān)眾吸引到電影院，就應充分考慮現代人的審美情趣。據筆者觀(guān)察，觀(guān)眾普遍對《赤壁》反映不錯，一些情節和人物融入當代人的審美觀(guān)，給人留下深刻印象。

　　所有的藝術(shù)都是相通的，景觀(guān)設計同樣應該如此。其實(shí)，每一個(gè)景觀(guān)設計師都是一個(gè)導演，場(chǎng)地是這部大片的背景，設計元素是導演的“道具”，而如何去演繹場(chǎng)地上的“故事”則需要設計師用心去構思、推敲。那么，誰(shuí)是這部景觀(guān)大片的主角呢？是設計場(chǎng)地的“導演”和將要出現在大片中的人。

　　我國古典園林曾經(jīng)留下輝煌，甚至成為今天人們的模范而難以逾越。從一定程度上說(shuō)，這是今天中國園林在世界大舞臺上很難有所作為的根本原因。

　　2002年，北京大學(xué)教授俞孔堅設計的廣東中山岐江公園榮獲美國ASLA榮譽(yù)設計獎，這是中國本土設計師的設計項目首次獲此殊榮。面對該公園的改造舊址，很多設計師都提議用中國古典園林的藝術(shù)手法，唯獨俞孔堅認為應該認真對待場(chǎng)址上廢棄的廠(chǎng)房、機器——在他看來(lái)，這是這塊場(chǎng)地留下來(lái)的“靈魂”。創(chuàng )新有時(shí)是需要堅持、需要勇氣的，俞孔堅堅持認為自己的設計必將給生活于此的人們帶來(lái)心靈震撼和美好回憶，最終，甲方采用了其建議。

　　北京林業(yè)大學(xué)教授王向榮說(shuō)：“園林的發(fā)展并不用刻意去對歷史進(jìn)行傳承，更不應做一些無(wú)中生有、牽強附會(huì )的東西，當一個(gè)設計作品與當今的中國社會(huì )和當地大眾的生活緊密聯(lián)系在一起時(shí)，就能夠適應新的時(shí)代變化，在某些方面也能夠引導新的時(shí)代變化�！泵鎸�廈門(mén)圓博園舊址，他沒(méi)有采用慣用的推平重建，而是充分尊重場(chǎng)地原有的肌理，并在此基礎上進(jìn)行合理設計，使得生活于此的人們對這塊場(chǎng)地有了更深的感情。該作品得到國際景觀(guān)設計界的肯定，被評為2007年ASLA協(xié)會(huì )榮譽(yù)規劃獎。

　　如何導演現代景觀(guān)大片，這是擺在每個(gè)景觀(guān)設計師面前的話(huà)題。我們應該采用現代藝術(shù)手法及價(jià)值觀(guān)去審視現在的景觀(guān)藝術(shù)，用合適的道具和故事情節去展現。正如我們保護遺產(chǎn)已經(jīng)從故宮、萬(wàn)里長(cháng)城“突圍”一樣，景觀(guān)設計師也應該從傳統思維“突圍”，別忘了去關(guān)心那些剛剛過(guò)去的甚至今天存在的生存方式及藝術(shù)，因為景觀(guān)設計本身就是對生活的一種體現。

　　同樣的道理，可能并不僅僅存在于景觀(guān)設計這一個(gè)領(lǐng)域。