1.5 等級分明、色彩鮮艷的油飾彩繪

　　在江南的青山綠水中，一座座白墻黑瓦的民居建筑顯得格外雅致，高低錯落的馬頭墻如回旋婉約的江南小調……。江南的樓居以精細的木雕見(jiàn)長(cháng)，許多地方民居不施彩繪，只刷桐油，保留原木的質(zhì)感。而在北京四合院中，油飾與彩繪成為建筑裝飾的重要手段。為了烘托出紅墻黃瓦的皇家建筑的壯麗雄偉，北京民居的外表是最樸素無(wú)華的，千篇一律的平房灰墻與灰瓦構成了城市的基調。在這呆板單調的環(huán)境中，北京四合院的內部卻選擇了以紅色和綠色為主調的亮麗的裝飾色彩。

　　北京位于天子腳下，建筑形式與裝飾都有著(zhù)嚴格的等級規定，彩繪也不例外。明代自皇家到士民的建筑裝飾，至少劃分了五個(gè)檔次。明洪武二十六年定制，“官員營(yíng)造房屋不許……繪藻井，惟樓居重檐不禁，公侯前廳……用金漆及獸面錫環(huán)。家廟……梁棟斗拱檐角彩繪飾，門(mén)窗枋柱金漆飾。一品二品廳堂梁棟斗拱檐角青碧繪飾，門(mén)……黑油錫環(huán)。六品九品廳堂，梁棟飾以土黃，門(mén)……黑油鐵環(huán)�！薄叭�品六品廳堂梁棟只用粉青飾之……�！薄笆�民廬舌不過(guò)三間五架，不許用斗拱飾彩色�！保ㄗⅲ阂�(jiàn)：明《輿服制》。轉引自文獻[1]。）至清代，對官民房屋油飾彩畫(huà)裝飾的規定比明代有了較明顯的放寬。據《大清會(huì )典》載：“順治九年定親王府……正門(mén)殿寢……凡有正屋正樓門(mén)柱均紅青油飾，……梁棟貼金，繪五爪金龍及各色花草……凡房廡樓屋均丹檻朱戶(hù)，……門(mén)柱黑油�！惫�侯以下官民房屋……梁棟許畫(huà)五彩雜花，柱用素油，門(mén)用黑飾，官員住屋，中梁貼金，……余不得擅用�！盵4]

　　北京四合院中所使用的紅色油有紫朱油、朱紅油和紅土煙子油、紅土刷膠罩油，其中亮麗的紫朱油和朱紅油只有在王府中才可以大面積使用，顯示出王侯家“丹檻朱戶(hù)”的尊貴氣派。而一般官員和庶民百姓則以使用紅土煙子油為主，點(diǎn)綴以紫朱油或朱紅油。與紅色相配的是大面積的綠色，常用的有三綠油和大綠油兩種。如此強烈的色彩搭配，非常適合于北方的居住環(huán)境。因為北方冬季較長(cháng)，寒冷的日子里花木凋謝，環(huán)境色彩單調，特別是城區。而綠色和紅色能較好地調劑單調蕭瑟的氣氛，賦予宅院勃勃生機。講究的人家在紅色或綠色的梁枋上還要飾以色調明快的彩畫(huà)。當然，彩面也是分等級的，莊重華貴的旋子彩畫(huà)只有在王府中才能見(jiàn)到，活潑絢麗的蘇式彩畫(huà)則隨處可見(jiàn)。蘇式彩畫(huà)又分三個(gè)等級：金琢墨蘇畫(huà)、金線(xiàn)蘇畫(huà)、墨線(xiàn)（或黃線(xiàn)）蘇畫(huà)。蘇畫(huà)所表現的題材非常豐富，有花鳥(niǎo)、山水、歷史人物、歷史故事、神仙逸事等等。而在南方的民居中，這些題材通常都是通過(guò)木雕或磚雕的形式表現的。相比之下，北京的彩繪裝飾手法比較經(jīng)濟，給人的視覺(jué)感受也更強烈，但不易長(cháng)久保存；南方的雕刻工藝繁難，色彩單調，但立體感強，更值得玩味，且能傳之久遠。

　　2 北京四合院建筑特色形成的原因

　　2.1 自然環(huán)境的因素

　　各地降水量的大小，是影響傳統民居的構筑形態(tài)的重要因素。反映最明顯的是主要用于排水功能的建筑屋頂形式。有人對歇山式屋頂的形成過(guò)程作過(guò)一種解釋?zhuān)�就是在多雨地區懸山屋頂未能遮全山墻面上的雨水，對土墻不利，便創(chuàng )造出一種懸山梯形屋頂作為改進(jìn)。但若房屋較大，這種懸山梯形屋頂的結構強度就不夠了，因此出現了雙層屋頂或稱(chēng)附棚，這正是歇山屋頂的原形。所以這種屋頂形式是與多雨地區的防水需要密切相關(guān)的。而在南方多雨地區，許多傳統民居的構件形式如挑檐、腰檐、披檐等都是以防雨水淋濕墻面為基本功能的，因此多雨地區有其特有的構筑形態(tài)。另外，各地區降水量的大小還反映在屋頂坡度上。傳統民居在當時(shí)屋面材料的限制下，如果屋頂沒(méi)有一定的傾斜度，雨水下降速度慢。難以避免垂直滲透。而選擇屋頂坡度的大小，則常常與降水量的大小緊緊聯(lián)系。一般說(shuō)來(lái)，降水量多的地方屋頂坡度大，以利泄水，反之屋頂坡度小，這在大量的民居實(shí)例中可得以驗證。而在氣候特別干旱的地區，甚至屋頂全是平的，用做屋頂活動(dòng)平臺或曝曬糧食等。北京地區相對比較干旱，因此普遍使用出檐較淺的硬山頂，屋頂坡度適中。此外前面所述的庭院裝飾中少水多綠化的特點(diǎn)也與此相關(guān)。

　　各地氣溫的差異也是影響傳統民居構筑形態(tài)的重要因素。在我國的北方，冬季寒冷而漫長(cháng)，防寒、保溫是民居的最主要功能。所以北方民居外墻及屋面要求厚實(shí)封緊，外形顯得敦實(shí)。在東北地區民間建房有這樣一個(gè)口訣：“寬寬的，窄窄的，高高的，矮矮的�！奔矗洪_(kāi)間要寬大，陽(yáng)光要充足；進(jìn)深要淺些，室內光線(xiàn)好，后側不潮濕；宅地要高一些，高出周?chē)�地坪，便于防水防潮；室內墻高要矮些，便于保溫。這是北方居民在防寒保暖方面總結的寶貴經(jīng)驗。北京四合院是我國北方民居的代表，這個(gè)口訣也適用于北京地區。而我國南方地處亞熱帶與熱帶，氣候濕熱，故民居建筑主要按夏季氣候條件設計的，以隔熱遮陽(yáng)及通風(fēng)為主要功能。所采用的一系列適應這種濕熱氣候的構筑措施有：閣樓、雙層屋面隔熱；出檐、出廊遮陽(yáng)；廳堂、大井及構件通風(fēng)等等。這些構筑措施也成為南方民居形態(tài)的主要特點(diǎn)。

　　2.2 受城市整體規劃的制約

　　元大都曾經(jīng)是世界上規劃最整齊、最完美的城市之一�，F在我們看到的北京城，基本上保留了元大都整齊、對稱(chēng)、中軸分明的布局特點(diǎn)。其規劃思想卻來(lái)自儒家經(jīng)典——《周禮·考工記》。書(shū)中說(shuō)：“匠人營(yíng)國，方九里，旁三門(mén)，國中九經(jīng)九緯，經(jīng)涂九軌，左祖右社，前朝后市�！边@種追求秩序、皇權至上的設計思想，在我國很多古都都有表現，但這些杰作大多不可復睹，唯有北京基本上保存了這種格局。當時(shí)的元大都，長(cháng)方形的宮城位居中央，一條中軸線(xiàn)貫穿南北。左邊是祭祀皇帝祖先的太廟，右邊是祭祀土地和五谷之神的社稷壇（現在的勞動(dòng)人民文化宮、中山公園分別是明清時(shí)的太廟、社稷壇），宮城前是各衙門(mén)，后面是交易市場(chǎng)；城內大街寬24步，小街寬12步，形成規整的“棋盤(pán)”，而一座座四合院就像這棋盤(pán)中的一顆顆棋子，其朝向、縱深、高矮、大小都要受到城市整體規劃的制約。比如北京四合院很少有五進(jìn)以上的院落，因為胡同與胡同之間的距離只有70多米(m)，不可能讓胡同從自己家的院子中通過(guò)。明清對北京城做了擴建，城市中心向南移動(dòng)，城市形狀也從“口”形變成“凸”形，但元大都的城市規制仍延用下來(lái)。至今，二環(huán)路內四方整齊的格局，寬窄有致的街道，都能令人對當年的完美設計贊嘆不已。

　　2.3 天子腳下建筑形制不得僭越

　　北京四合院是明清遺留下來(lái)的傳統建筑，必然受到等級制度的嚴格約束。特別是北京在天子腳下，任何僭越的舉動(dòng)都逃不過(guò)最高統治者的法眼，連王府也不例外。如清代的鄭親王濟爾哈朗在建府時(shí)正殿地基高了一點(diǎn)，又用了只有皇宮才能用的銅獅、龜、鶴等裝飾品，因此被“罷輔政”，還罰銀2000兩（1兩＝1/32kg）。所以一般人都不會(huì )冒這個(gè)風(fēng)險，寧可不達標，也不敢超標。統治者對等級的限制體現在屋頂、宅門(mén)、院墻、臺階、上馬石、油飾、彩繪等許多方面。諸多的限制就使得北京四合院難免千篇一律，顯得呆板而缺乏創(chuàng )意。

　　2.4 儒教經(jīng)典的影響

　　在長(cháng)幼有序、尊卑有別的封建社會(huì )，儒教經(jīng)典的影響是非常大的。由此也影響到了北京四合院的建筑。舉例來(lái)說(shuō)，北京四合院內宅居住的分配是非常嚴格的，內宅中位置優(yōu)越顯赫的正房，都要給老一代的老爺、太太居住。堂屋是家人起居、招待親戚或年節時(shí)設供祭祖的地方，兩側多做臥室。東西兩側的臥室也有尊卑之分，在一夫多妻的制度下，東側為尊，由正室居住，西側為卑，由偏房居住。東西廂房則由晚輩居住，廂房也是一明兩暗，正中一間為起居室，兩側為臥室。而后罩房主要是供未出閣的女子或女傭居住。北京四合院的居住形式在儒教經(jīng)典的影響下，形成了自己獨有的特色。

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四合院的結構

　　四合院規模不同，大小相差懸殊。但無(wú)論大小，都是由基本單元組成的。由四面房屋固合起一個(gè)庭院，為四合院的基本單元，稱(chēng)為一進(jìn)四合院，兩個(gè)院落即為兩進(jìn)四合院，三個(gè)院落為三進(jìn)四合院，依此類(lèi)推。

　　北京大型四合院(如王府）可多達七進(jìn)、九進(jìn)院落，除中路主院外，兩側還有東西跨院，可謂"深宅大院"。由于日照的影響，四面的房子以座北朝南為最好，所以，四合院都以北房為正房，東西兩側次之，為廂房，與北房相對的南房稱(chēng)為倒座房。中型或大型四合院的最后一排正房為后罩房。

　　后罩房有時(shí)建成二層樓房，稱(chēng)為后罩樓。兩進(jìn)院落以上的四合院，一般都分為內宅和外宅，由二門(mén)--垂花門(mén)或屏門(mén)聯(lián)接溝通。四合院的正房、廂房之間，一般由抄手游廊聯(lián)接溝通。抄手游廊是開(kāi)敞式附屬建筑，既可供人行走，又可供人休憩小坐，觀(guān)賞院內景致。

　　四合院的建筑色彩多采用材料本身的顏色，青磚灰瓦，玉階丹楹，墻體磨磚對縫，工藝考究，雖為泥水之作，猶如工藝佳品。

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　　四合院有大、中、小之分。自元大都城建成之后，街巷的分部為現在奠定了基礎。城內的主干道為南北走向，所以派生出的小街和胡同皆為東西走向。在小街與小街之間的70多米的跨度中，分布著(zhù)各種類(lèi)型的四合院。一般四合院住宅為坐北朝南。街門(mén)開(kāi)在全宅院的東南角，即八卦的"巽"位上。幾進(jìn)院落之后，在另一條小街的路南，即為本宅后門(mén)。如果是中、小型宅院，路南也為正門(mén)，但其方位在全宅院的西北角方向。不過(guò)宅內"正房"仍是坐北朝南。

　　(一)小四合院

　　小型四合院的布局是較為簡(jiǎn)單的。一進(jìn)街門(mén)，順著(zhù)"門(mén)道"，亦即南屋的東墻外，然后左拐，就到了院中。南房也稱(chēng)"倒坐"房，門(mén)窗北向，后山墻臨街。院內東西廂房各兩間或三間，上房三間，一般是一明兩暗式。院子中有磚墁十字型小甬路，直對東西南北各屋的屋門(mén)。一家人二三輩、十來(lái)口人，住在這樣的小院中極為合適。

　　(二)中四合院

　　這類(lèi)住宅屬發(fā)展了的小四合院，一般為二三進(jìn)院落，其規模、建制雖比不上大宅院，比小四合院要氣派得多，進(jìn)了街門(mén)之后，門(mén)道內左側(實(shí)際上是南屋的東間)有一間門(mén)房，過(guò)了門(mén)房左面即是以倒坐房為主的外院。南房一般是外客廳或仆人居住。房西端有車(chē)庫(另向街開(kāi)門(mén))或貯藏室。外院北側是一堵花墻，花墻當中是月洞門(mén)，通向中院，即全部用磚墁地的正庭院。庭院當中一般設有太湖石或大魚(yú)缸，周?chē)鷶[一圈花盆，如夾竹桃、石榴花之類(lèi)。上房三間或五間(三間者帶二間小耳房)。東西廂房三間。在正房的一側有過(guò)道通往后院。后院有罩房和東西廂房。

　　(三)大四合院

　　大型四合院的范疇比較廣了，從宅第到王府都可看成是大型四合院的布局。在占地規模、房屋數量、裝飾情況、設施配備、庭院布置、室內陳設等各方面，都與中、小型四合院懸殊甚大。從布局方面看，除了中軸線(xiàn)上的院落增加為幾進(jìn)之外，還有了橫向的跨院和花園。一般布局，花園在跨院，稱(chēng)為西花園或東花園。但由于地方的原因，花園也可能建在中軸線(xiàn)主建筑群之后，就稱(chēng)為后花園了。

　　從規制方面著(zhù)眼，等級提高了。一般院落之間相隔的粉垣建成漏窗；月洞門(mén)建成垂花門(mén)；東西廂房與上房之間有游廊相連；后罩房建成二層的后罩樓；至于房間之高大、數量之眾多、房間隔斷之形式更是一般中小型四合院所不及的。

　　王府雖然也可以看成是四合院的連綴和組合，但有許多特別之處，又不符合一般四合院的規范。如王府大門(mén)的位置不在東南方的"巽"位上，而在中軸線(xiàn)的南端；東西廂房可建成廡殿，等級高的還可建成二層樓；正層即是王府中的銀安殿；臺階建成漢白玉陛；硬山頂可建成懸山頂；庭院甬路上可陳設銅鼎等等。這些內容，是一般四合院絕對不許建造的。

　　四合院的規制也隨著(zhù)社會(huì )條件而變化，在歷次修繕過(guò)程中，建筑物也摻進(jìn)了時(shí)代的因素。如清代的磚雕、民國初年的西洋式門(mén)樓、門(mén)窗等。