中國園林網(wǎng)11月5日訊:自由奔騰的河流被大理石“包裹”成筆直的溝渠，充滿(mǎn)野趣的濕地變成了精致的池塘和噴泉，雜亂生長(cháng)的灌木叢被修剪整齊的裝飾植物取而代之，鄉土野草則被需要悉心照料的常綠外來(lái)草坪所替代……所有這些，近些年來(lái)都一直伴隨著(zhù)中國快速城市化的進(jìn)程。
面對此種景象，我們不禁要問(wèn)：這是可持續的嗎？不會(huì )加速我們生存環(huán)境的惡化嗎？要知道，中國每年涌入城市的人口在1500萬(wàn)左右，而20年內全國約65%的人口都將生活在城市中。因此，我們有理由質(zhì)疑：當今中國的這股“城市美化運動(dòng)”大潮，難道不正表明，中國城市景觀(guān)設計逐漸迷失了方向，轉而追求一些毫無(wú)意義的風(fēng)格、形式以及華麗的異國情調？
就此，在日前舉辦的北京大學(xué)第六屆景觀(guān)設計學(xué)教育大會(huì )上，北京大學(xué)景觀(guān)設計學(xué)研究院院長(cháng)俞孔堅教授作了一次關(guān)于“生存的藝術(shù)”的演講，從古代田園鄉土景觀(guān)談到當代弊端重重的景觀(guān)設計，演講內容精彩紛呈、發(fā)人深省。
古代田園鄉土景觀(guān)充滿(mǎn)活力
在日常生產(chǎn)生活中，中國古代人民創(chuàng )造了最美、最有生命力的大地景觀(guān)。比如治水的大禹，就很清楚人與自然的關(guān)系，知道如何測方位、如何選地址、如何在大地上定位并處理好人與水的關(guān)系等等。另外，李冰父子創(chuàng )造的都江堰水利樞紐，根本沒(méi)有大規模機械施工，也就絲毫沒(méi)有破壞自然生態(tài)環(huán)境，卻能巧妙地為成都平原提供人工水源，直到今天。
這些都是古人在與自然交往的過(guò)程中，創(chuàng )造出的一種充滿(mǎn)智慧與靈感的生存藝術(shù)，也是他們的生活方式。在他們的日常生產(chǎn)生活中，如何開(kāi)墾、利用大地根本就無(wú)需刻意為之，高處是果園、低處是稻田、洼地則是池塘，對自然地理環(huán)境利用得很天然。植物的配置亦如此，水稻、芭蕉、橘樹(shù)……近乎信手拈來(lái)，卻美景天成。
由此，古人也創(chuàng )造了充滿(mǎn)詩(shī)意的大地藝術(shù)，而且充滿(mǎn)無(wú)限活力——具有很強的生產(chǎn)性和自我生息繁衍功能。元陽(yáng)梯田也許能算是其中的代表，今天我們幾乎找不到能與之媲美的景觀(guān)。
不過(guò)，在當代，這種充滿(mǎn)田園牧歌式的鄉土氣息的景觀(guān)已經(jīng)消逝得差不多了。建高速、筑大壩、修馬路、架高橋，大地自然被弄得支離破碎。與此同時(shí)，人們在一處處精致的小花園中，建樓臺、修亭閣、挖池塘等，而這幾成現代園林造景的通行方式與做法。
現代流行景觀(guān)只能走向滅亡
小巧精致的審美價(jià)值取向在古代的集中體現，也許就是裹腳仕女。從頭上看，小腳仕女美則美矣，但生育能力很差、也不健康，注定只能是賞玩對象，一如過(guò)度蒔養的牡丹。二者基本上都沒(méi)有什么實(shí)用功能，卻受到上層、主流的推崇。
古代宮庭、士大夫階層的這種趣味，直接導致了小巧精致的園林景觀(guān)文化，而現代城市景觀(guān)、園林藝術(shù)基本源于此。作為一種化妝式、玩味型的景觀(guān)文化，現代都市園林與古代田園鄉土氣息濃郁的景觀(guān)不可同日而語(yǔ)。與后者相反，前者不具備生產(chǎn)性、無(wú)法通過(guò)自身進(jìn)行生息繁衍，比如園里的桃樹(shù)不結果、池塘里的金魚(yú)也不能產(chǎn)卵。
現在，我們屢屢看見(jiàn)大量的園林工人在城市街道兩旁勞作不止，給花木澆水、除草、施肥、打藥。其實(shí)，這樣做毫無(wú)意義。做出來(lái)的景觀(guān)漂亮是漂亮，但是一種病態(tài)美、也不可持續——這種景觀(guān)一旦無(wú)人照料、停止投入就必將死去，因為已被根本破壞的生態(tài)基礎設施承擔不起。
面對大小河流被污染、城市熱島效應加劇、地下水位不斷下降、濕地規模急劇萎縮、土地被超負荷利用等現實(shí)，我們不去重建真實(shí)的鄉土景觀(guān)、田園風(fēng)光，卻轉而尋求一種虛假、精致的景觀(guān)文化，聊以自慰，不能不說(shuō)是一種逃避！
其實(shí)，在人居環(huán)境極度惡化的今天，景觀(guān)設計真正需要的不是粉飾太平、美化城市，而是去尋找一門(mén)生存的藝術(shù)。也就是說(shuō)，如何用最少的工程獲得最大收益、如何與自然的節律相和諧、如何合理利用水資源、如何使人在景觀(guān)中體會(huì )到舒適和放松并找到精神歸宿，總之是要達到人與自然和諧。
我們需要向古人學(xué)習充滿(mǎn)智慧的生存的藝術(shù)。
裝扮型景觀(guān)設施是沉重包袱
在我們身邊，有兩種不同類(lèi)型的人：一類(lèi)人很特殊、很高貴，但卻是扭曲的、死亡的城市貴族；另一類(lèi)則是普通、謙遜的，但卻是健康、多產(chǎn)的，并且依然生機勃勃。與之相對應，有兩種不同的景觀(guān)：一種是樸素、真實(shí)的，飽含了辛勤的勞動(dòng)，繁榮至今；另一種則是宏偉的、壯麗的，如海市蜃樓一般，但卻都已成為廢墟，比如古羅馬的城市、瑪雅的城市，還有中國被焚毀的圓明園。
第一種屬于下層文化，充滿(mǎn)了鄉土氣息，它是隱形的，鮮見(jiàn)于歷史教科書(shū)中，但正是他們才領(lǐng)悟到了生存的藝術(shù)，并創(chuàng )造了真正的景觀(guān)和充滿(mǎn)生機的真實(shí)世界。而另一方面，那種所謂的上層文化，來(lái)自于城市中，歷史上聲名顯赫，他們根本不懂得生存的藝術(shù)，縱情于享樂(lè )與裝飾的藝術(shù)，最終導致產(chǎn)生虛假的景觀(guān)和虛假的最終要走向滅亡的世界。
在很長(cháng)一段時(shí)期以來(lái)，我們的城市景觀(guān)設計都沉緬于所謂高尚文明的浮華裝飾、紀念碑式的建筑以及“人間天堂”般的花園造景之中。無(wú)可否認，這是繼續建造腐朽，而不是為了生存�？上�，似乎少有人認識到此點(diǎn)。
其實(shí)，對城市進(jìn)行精心打扮的行為，如當前城市建設中斥巨資來(lái)擺花、建規模超常的廣場(chǎng)等，是最不生態(tài)的做法、是城市文明不成熟的表現，因為斥巨資建的花壇、修的廣場(chǎng)等不能自我照料、自我生息繁衍。長(cháng)期而言，城市會(huì )因精致裝扮型的景觀(guān)設施而背上沉重的包袱。
回歸到土地與人的真實(shí)關(guān)系
中國人口占世界的21%，卻只擁有世界上7%的耕地和水；全國600多座城市中，三分之二的城市缺水，而且被污染的城市河流比比皆是……有人說(shuō)，中國正處于重構鄉村和城市景觀(guān)的重要歷史時(shí)期。
在這一歷史時(shí)期，城市景觀(guān)設計應該重歸“生存的藝術(shù)”——一種土地設計與保護的藝術(shù)。無(wú)疑，這要求當代景觀(guān)設計必須承擔起重建桃花源、重建人與自然和諧的重任，而不再沉迷于那些虛偽的精致。而面對這樣的重任，景觀(guān)設計必須走向廣闊、真實(shí)而尋常的土地，尋找大禹的精神、汲取古人在土地上生存的技術(shù)和藝術(shù)。
這也是提倡一種以人為本的價(jià)值觀(guān)。如果我們想要生存下去，作為城市設計者的我們就必須采取行動(dòng)，重新定義城市，重視鄉土性，回歸土地與人的真實(shí)關(guān)系，圍繞生態(tài)基礎設施設計城市景觀(guān)而不是相反。
面向下層、從每個(gè)普通城市居民的角度出發(fā)，用他們的日常工作、生活、休閑和娛樂(lè )的需求來(lái)衡量、評價(jià)和締造城市景觀(guān)，如此才能創(chuàng )造出具有自我繁衍功能的景觀(guān)、有生命力的城市。城市建設者、景觀(guān)設計師也只有樹(shù)立理性、科學(xué)、平民化的價(jià)值觀(guān)念，才能最終達到人與自然的和諧統一。
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“綠蔭里的紅飄帶——秦皇島湯河公園”獲得了今年美國景觀(guān)設計師協(xié)會(huì )（ASLA）的專(zhuān)業(yè)設計榮譽(yù)獎。該設計由北京土人景觀(guān)與建筑規劃設計研究院和北京大學(xué)景觀(guān)設計學(xué)研究院主持。
該設計一改人們對自然河道的渠化、硬化以及美化的常規思維觀(guān)念，而是在保留自然河流的綠色與藍色基底、最少量地改變原有地形、植被以及人文痕跡等基礎上，簡(jiǎn)單地引入一條整合了包括漫步、環(huán)境解釋系統、鄉土植物標本種植、燈光等功能的玻璃鋼材料作品——“紅飄帶”，以此來(lái)滿(mǎn)足城市人的休閑活動(dòng)需要，從而創(chuàng )造出一種屬于當代人的景觀(guān)體驗空間。
這是一個(gè)在城市綠地設計和建設中，如何利用原有場(chǎng)地資源，用最少的人力、最簡(jiǎn)單的元素、最經(jīng)濟的做法，來(lái)創(chuàng )造的一個(gè)真正節約、并為當代城市居民提供盡可能多的生態(tài)服務(wù)的可持續景觀(guān)案例。
