他是一個(gè)大器晚成的人，直到近年，他才在中國景觀(guān)界嶄露頭角；他早年學(xué)習藝術(shù)設計，而后又研究繪畫(huà)、美學(xué)、文化與景觀(guān)；他生活于書(shū)叢中，從書(shū)籍中吸取營(yíng)養，又將其回饋于生活；他就是北京大一景觀(guān)設計工作室的首席設計師李軍先生。

　　記者：為什么給自己的工作室起名叫大一景觀(guān)設計工作室？

　　李軍：“大一”這兩個(gè)字源出于《莊子》“至大無(wú)外，謂之大一”，也有人將其“直白”的理解為“大家一起來(lái)做好一件事情”的意思,我感覺(jué)也很好,中國的景觀(guān)事業(yè)急需更多人的關(guān)注，我們生活的城市環(huán)境也急需更多景觀(guān)設計師的關(guān)注。

　　景觀(guān)是一個(gè)綜合性很強的領(lǐng)域，它既是一種理性的工程，更是一種文化的創(chuàng )造。我們之所以起這個(gè)名稱(chēng)，一方面希望在經(jīng)濟全球化背景下，在設計中更多的把民族的固有的有生命力的要素在作品中予以創(chuàng )造性的轉換，另一方面是希望更多的人來(lái)參與，因為我們生存環(huán)境的營(yíng)造，需要我們每個(gè)人的努力。

　　記者：這是一個(gè)很有創(chuàng )意、樸實(shí)但又很真誠的名字。

　　李軍：是的，現在很多工作室的名稱(chēng)都是極盡歐式亦或豪華字眼，我想，這更多的體現了一種浮躁和急功近利的心態(tài)。在學(xué)術(shù)界，有人稱(chēng)其為文化殖民，我沒(méi)有去考究過(guò)究竟是什么。但我們希望的是踏踏實(shí)實(shí)的做些事情。

　　記者：你如何看待中國現在的景觀(guān)現狀，或景觀(guān)審美？

　　李軍：我認為中國的景觀(guān)前景是光明的，但也面臨著(zhù)非常多的問(wèn)題，比如環(huán)境問(wèn)題、能源問(wèn)題、文化認同問(wèn)題等，所有的這些都源于我們的價(jià)值觀(guān)的問(wèn)題。

　　前段時(shí)間，與日本著(zhù)名現代景觀(guān)設計大師戶(hù)田芳樹(shù)交談，他就對中國的景觀(guān)現狀提出了衷告：中國現在正在重復日本上世紀八九十年代走過(guò)的道路，其中包括很多曲折的道路，這種學(xué)費是需要交的，但中國應盡可能研究日本和西方走過(guò)的道路，盡可能少走這些彎路。改革開(kāi)放給中國大地帶來(lái)了翻天覆地的變化，但在文化建設上有浮躁傾向。為了急于改變破舊的現狀，進(jìn)行了大規模的城市化妝運動(dòng)。于是出現了大廣場(chǎng)、大草坪、景觀(guān)大道之類(lèi)只為視覺(jué)滿(mǎn)足的景觀(guān)出現在了中國大大小小的城市。進(jìn)入21世紀以來(lái)，雖然國內很多專(zhuān)家對此提出了批判，也收到了一定的效果，但中國的很多城市還在進(jìn)行著(zhù)這樣的城市化妝運動(dòng)。

　　記者：舉例來(lái)說(shuō)明下？

　　李軍：2006年，我曾做過(guò)深圳市某新中心區的濱�；▓@的概念設計，我們在方案中提出了“海風(fēng)的記憶”這樣一個(gè)核心概念，在這個(gè)“記憶”的概念里，我們提出了記憶的三個(gè)層面：1對城市歷史文脈的記憶，2作為對城市發(fā)展縮影的記憶，3對逐漸被覆蓋和改造的生態(tài)環(huán)境的記憶。

　　一個(gè)不珍惜自己傳統文化和文明的國家亦或城市，永遠不可能成為一個(gè)令人尊敬的城市。拿現在的濟南來(lái)說(shuō)，為了舉辦明年的全運會(huì )和園博會(huì )，正在大興土木。在這個(gè)過(guò)程中，大量的文化古跡被毀壞，比如周永年故居早年已拆，馬國翰故居2001年被拆，丁寶楨故居2002年被拆，而辛氏公館也于近日被拆除……，濟南正在失去自己的城市記憶。

　　這是令人痛心的事情，為了一個(gè)城市短暫的發(fā)展，而不惜毀壞城市幾十年甚至幾百年形成的歷史文化，這是非�？杀�的，這就是人們價(jià)值觀(guān)的問(wèn)題。

　　在歐美很多國家，雖然國家的成立沒(méi)有太悠久的歷史，但他們的城市會(huì )給人一種歷史的氣息，因為他們保留了不同歷史時(shí)期的建筑和文化，只有這樣，這種城市才令人驚嘆、令人嘆服，景觀(guān)設計也同樣如此。

　　我們的景觀(guān)設計不一定越大越好、越奇越好，設計只是生活的一部分，設計作品應該為人服務(wù)，而不是讓市民的習慣屈從與設計師的設計，這是觀(guān)念的問(wèn)題。

　　記者：你認為我們應該如何去改變這種狀況？與景觀(guān)教育有關(guān)系嗎？

　　李軍：這個(gè)現象當然于景觀(guān)教育有關(guān)，但更需要全社會(huì )人員的人文素質(zhì)的提升。相比于中國上世紀七八十年代提出“掃除文盲”，到今天九年義務(wù)教育的普及實(shí)行，對于中國的教育水平，這已經(jīng)是一個(gè)很了不起的成績(jì)，中國要想做的更好，還需要更長(cháng)的時(shí)間。

　　前段時(shí)間，我去中關(guān)村圖書(shū)大廈里面瀏覽書(shū)籍，看到了最新出版的一批景觀(guān)教育叢書(shū)，但很多書(shū)籍里面的圖片甚至封面都采用了極盡奢華、裝飾的巴洛克風(fēng)格，這說(shuō)明編者還把景觀(guān)或園林教育看作一種裝飾的美學(xué)運動(dòng)，這是不正確的，也是不應該的。如果用這種書(shū)籍去教育學(xué)生，那么未來(lái)幾十年，中國還將出現大面積的“巴洛克現象”。怎么去杜絕或改變這種現狀，我想，這也許應該是個(gè)漫長(cháng)的過(guò)程，從政府官員、地產(chǎn)商、設計師、教育體系及使用者等各個(gè)方面整體上逐漸發(fā)生一個(gè)觀(guān)念的轉變。

　　記者：你如何看待現代中國景觀(guān)教育中理論與實(shí)踐相結合？

　　李軍：理論很重要，但實(shí)踐必不可少。學(xué)院派的專(zhuān)家能夠更好的把景觀(guān)理論掌握好，同時(shí)，還要不斷的用實(shí)踐去檢驗自己的理論。但中國的設計公司卻很少把自己的理論看的很重要，雖然他們也一直倡導人本、倡導生態(tài)，但很多設計公司設計的產(chǎn)品并不能給人帶來(lái)生態(tài)和尊重場(chǎng)地的感覺(jué)。

　　記者：從景觀(guān)中國網(wǎng)上看到，9月23日你在北京林業(yè)大學(xué)做的題為《從概念到建成》的學(xué)術(shù)講座，請問(wèn)，你是怎樣看待設計方案在實(shí)施過(guò)程中設計人員的重要性？

　　李軍：在設計方案在實(shí)施過(guò)程中，設計人員的現場(chǎng)跟蹤、指導和控制非常重要，說(shuō)到這里想起一則小故事，是十幾年前一個(gè)朋友的故事，他買(mǎi)了套新樓房，自己做的設計，他是搞美術(shù)的，他的審美眼界很高，但他沒(méi)有工程經(jīng)驗，在他設計的圖紙上，有很多自相矛盾之處，我當時(shí)追問(wèn)他，這些地方具體實(shí)施時(shí)怎樣落實(shí)，他笑了，說(shuō)：我也搞不清楚，讓施工的人自己去悟吧！悟成個(gè)什么樣就是個(gè)什么樣。在城市中漫步的時(shí)候，經(jīng)�？吹揭恍┚坝^(guān)工程，粗略看去，能明白設計者的用意和構思，但在細節處理上，很多都是似是而非、敷衍了事，留下敗筆。還有很多設計公司，把圖紙丟給業(yè)主就算了事，對項目的實(shí)施階段很不重視，這些都有待于在以后的時(shí)間里逐步改善。

　　李軍簡(jiǎn)介：李軍，北京大一景觀(guān)設計工作室首席設計師。擁有多年工作經(jīng)驗，擅長(cháng)把握大尺度的空間組織，強調空間視覺(jué)美感和邏輯性，注重細微尺度及材料模數的效果控制,在總體設計傾向方面，主張設計和創(chuàng )作立足本土的適合現代生活的人性空間。
　　主持及其參與設計的部分作品:
　　南昌紅角洲"江南水城"明渠與橋梁景觀(guān)
　　維多利亞海灣生態(tài)旅游度假區
　　深圳市寶安新中心區綠軸與濱海公園
　　南京徐莊軟件產(chǎn)業(yè)基地中心景區
　　蘇州琨山帝景園景觀(guān)工程
　　某海軍基地環(huán)境景觀(guān)改造
　　中體奧林匹克花園
　　成都青羊時(shí)尚青年城
　　天津萬(wàn)通華府

　　出版書(shū)籍與雜志發(fā)表

　　濕地公園設計《新景觀(guān)設計作品集成》大連理工出版社
　　平和中的張力《中國建筑裝飾裝修》2008第 11 期
　　篆刻藝術(shù)作品.雪中情《山東環(huán)境》1994年第3期
　　融入野地的景觀(guān)建筑《景觀(guān)設計》2007年第19期
　　建筑方案設計《山東勘察設計》1994年