圖片來(lái)自：潘天壽景觀(guān)建筑設計

　　潘天壽景觀(guān)建筑設計集團有限公司的董事長(cháng)朱仁民，要把自己變得更像一個(gè)農民，修葺他力所能及的每一塊荒蕪之地。

　　朱仁民是誰(shuí)？潘天壽的外孫—這個(gè)標簽，今天被朱仁民談到，也僅僅是他與大師的一種血緣關(guān)系。如果要給朱仁民一個(gè)“存在”的標簽的話(huà)，他應該是由以下這些頭銜組成：中國著(zhù)名的國畫(huà)家、油畫(huà)家、版畫(huà)家、漫畫(huà)家、雕塑家、景觀(guān)設計大師、美院教授，而在這些“家”之后才是公司的老板。不過(guò)，朱仁民拒絕談?wù)撠敻�，對此他惟一說(shuō)的一句話(huà)就是：“我不管經(jīng)營(yíng)，我只管設計與藝術(shù)�！�

　　但是，根據追蹤朱仁民20余年的上海作家費愛(ài)能的解釋?zhuān)�“朱，要么不談生意，要談就一定是讓對手無(wú)價(jià)可討�！睂�(shí)際上，公司內的生意大多是由朱仁民的副總直接談判、經(jīng)營(yíng)，而這位董事長(cháng)卻經(jīng)常是人在野外，而且手機不通。朱仁民去了哪里？

　　時(shí)世弄人

　　在古希臘的世界中，人的命運都是天神注定的，只是我們自己不知道細節，也不能改變結果，但是我們卻不得不繼續生活下去，這就是一切。這個(gè)世間真得弄明白了嗎？

　　至少，朱仁民在30歲前是弄明白了。

　　1980年底，當時(shí)已在畫(huà)壇頗有成就的朱仁民，在創(chuàng )作巨畫(huà)《大道·海天篇》時(shí)從腳手架上摔下，腰椎神經(jīng)損傷。醫生斷言：這個(gè)人將再也站不起來(lái)了！

　　這個(gè)時(shí)候，暫居普陀山隱修庵中的朱仁民需要的不是藝術(shù)而是錢(qián)。而母親潘秀蘭(潘天壽長(cháng)女)面對癱在破廟里的兒子，深感歉疚。其實(shí)，如果賣(mài)掉其父親潘天壽的一幅畫(huà)，就可以解決家庭困難。但在愛(ài)子與愛(ài)國的矛盾中，潘秀蘭遵循父親的遺愿，將潘天壽所有畫(huà)作全部捐獻給國家，甚至還把國家頒發(fā)的獎金也捐贈出來(lái)，為貧困大學(xué)生和藝術(shù)基金會(huì )設立獎勵基金。按照朱仁民的話(huà)，按照現在的市價(jià)，潘天壽的作品價(jià)值恐在數億元之巨。

　　朱仁民曾很長(cháng)時(shí)間無(wú)法理解那個(gè)時(shí)代的選擇。但是，當父親臨終前拉著(zhù)他的手，仍要他“愛(ài)這個(gè)國家，愛(ài)這個(gè)民族”；當他有能力讓老母從舊房搬出，卻被老母一次次執拗地拒絕，只希望他去幫助那些更需要幫助的人的時(shí)候，朱仁民最終理解了母親之舉。

　　而即使在癱瘓期間，朱仁民想到的還是那么一句古希臘的話(huà)：“生活，而且繼續生活下去，這就是一切”，于是繼續創(chuàng )作《大道 ·海天篇》：飛濺的墨色、斑斕的白光、酣暢淋漓的潑瀉。

　　歷史總是弄人。當朱仁民重又站起來(lái)多年之后，由于歷經(jīng)十幾次搬家，家中又幾次進(jìn)水，除了留下的照片和錄像，傾注著(zhù)他青春和熱血的《大道·海天篇》如今已不復存在。

　　現在，凡是再遇這種荒誕的現實(shí)，總是讓朱仁民回憶起《大道·海天篇》。失去這幅作品后，朱仁民突發(fā)奇想，“要將《大道·海天篇》立體地呈現于世！”

　　在普陀山隱修庵期間，朱仁民惟一能做的事情就是，注視著(zhù)普陀山西面的蓮花洋海面上一座孤獨的小島。那里一日兩度潮，浪花吮吸著(zhù)礁岸，鹽花浸漬著(zhù)卵石，倔強的劍麻和海桐相擁成團，島上悠然空寂。

　　朱仁民決定有生之年在這座封閉的懸水島上實(shí)施自己的“烏托邦”構想。

　　歸還原生態(tài)

　　朱仁民從1992年開(kāi)始籌集資金，終于在1996年買(mǎi)下了蓮花島。當時(shí)的價(jià)錢(qián)是每畝一萬(wàn)元，朱仁民共付了九萬(wàn)元�！吧徎◢u有一萬(wàn)多平方米，但當時(shí)的合同書(shū)上寫(xiě)明‘以每畝一萬(wàn)元計，以海水為界’�！� 朱仁民說(shuō)。

　　然而，蓮花島絕非世人想象中那樣具有財富價(jià)值，因為蓮花島到了每年農歷八月十八，海水上漲的時(shí)候，隨著(zhù)風(fēng)浪襲擊，整個(gè)島嶼就幾乎浸沒(méi)其中，而唯有農歷三月三，海水落至最低，海島的面積才顯現�！耙酝顿Y的角度來(lái)說(shuō)，購買(mǎi)蓮花島絕對是一個(gè)虧本的買(mǎi)賣(mài)�！敝烊拭癖硎�，自己熟悉蓮花島的水文環(huán)境，知道何時(shí)計算面積最有利。

　　朱仁民的鴻鵠之志在于，要讓整個(gè)荒蕪的島嶼成為一個(gè)雕塑公園。

　　在買(mǎi)下小島的三五個(gè)月里，朱仁民鉆到杭州玉皇山的農民房中，繪制計算、踏勘取樣、查閱資料、請教專(zhuān)家，稿子堆成了小山。

　　兩年時(shí)間里，朱仁民背著(zhù)一大摞方案文本穿梭于江浙滬、臺港澳乃至新加坡加拿大，查閱、考證、收集著(zhù)雕塑設計資料。請美國專(zhuān)家做材料的耐腐試驗，請同濟大學(xué)專(zhuān)家做風(fēng)洞試驗，請國家海洋局、北京地質(zhì)學(xué)院做地質(zhì)調查，與航天部晨光機械廠(chǎng)談公園主體工程承建事宜等等。朱仁民說(shuō)，自己像“啞巴賣(mài)刀”似的為自己的小島奔忙著(zhù)，圖文數據堆滿(mǎn)了半個(gè)面包車(chē)，賣(mài)畫(huà)攢的錢(qián)也耗費一空，但辦公桌前也是“碩果累累”：可行性研究分析，地質(zhì)勘察、測繪，風(fēng)洞試驗，雷擊、地震、海嘯、臺風(fēng)試驗報告，材料耐腐蝕試驗報告，附近海域地殼構造、地基巖體分析、海洋水文氣象要素分析及測量，項目審批立項批文，總體規劃設計。

　　喬治 ·桑曾對鋼琴詩(shī)人肖邦說(shuō)過(guò)，你不應該去彈鋼琴，讓平庸的人去彈吧；你應該去搞創(chuàng )作，這樣后世的人將永遠演奏你的作品，記住你。喬治 ·桑把肖邦帶到了地中海的馬約卡島，讓他從繁忙的演奏中脫離出來(lái)，一部部作品傾瀉而出。

　　付出終于得到了回報，現在的蓮花島已經(jīng)活脫成了一個(gè)巨幅的大地作品。島上的羅漢雕塑形態(tài)各異，雖每年農歷八月十八沉于大海，但是在潮落之后，又逐漸在海中攜帶著(zhù)沙礫浮現，這樣的效果，讓朱仁民感悟道：當工業(yè)的鐵蹄碾過(guò)城市的時(shí)候，對于自然環(huán)境的加速破壞，人性中對于美的追求與渴望正在遭遇最大的挑戰。

　　可以說(shuō)，對于蓮花島的改造，是朱仁民對于原生態(tài)的一次私人“歸還”。那么接下來(lái)，朱仁民思考的是，如何將原生態(tài)“歸還”給那些擁有幾百萬(wàn)人口的巨大城市，以及更為廣袤而荒蕪的荒地。

　　南宋記憶

　　朱仁民在自己撰寫(xiě)的《如是我說(shuō)》中寫(xiě)道：中國660個(gè)城市三分之一缺水，沒(méi)有一條河流不被污染，50年中50%以上的濕地消失，長(cháng)江洪泛、黃河斷流、喜馬拉雅山融雪、沙塵暴刮到“皇城”不休直搗江南，并以每年上千公里的沙化推進(jìn)……一浪接一浪的人文浩劫……扼腕呵！

　　那么我該做什么？我會(huì )做什么？“我已不屑于架上紙上的涂鴉和唾手可得的輝煌，我將天馬行空的藝術(shù)家想象，以極端的人文、自然、生態(tài)和實(shí)用主義方式營(yíng)建成功能性的大地藝術(shù)品�！敝烊拭癖硎�，他在中國成立的第一家景觀(guān)建筑設計公司，其目的就是利用公司實(shí)體來(lái)帶領(lǐng)商業(yè)界更多地有責任地關(guān)注生存環(huán)境。

　　就當前的城市環(huán)境來(lái)說(shuō)，朱仁民認為：“第二次工業(yè)革命以來(lái)，人類(lèi)的智慧已經(jīng)超越了造物主對人類(lèi)的能力界定線(xiàn)，這是人類(lèi)走向發(fā)展反面的一個(gè)嚴重錯誤。我并不主張老莊的‘小其國，寡其民，雞犬相聞，老死不相往來(lái)’的城市發(fā)展模式。我很推崇南宋皇朝在杭州建立的都市形式，一個(gè)主城，十六個(gè)衛星城，主城繁華成‘世上最奢華的都市’(馬可波羅語(yǔ))。主城內江、湖、溪、灘、汀、浜、潭、泉、井各種形態(tài)的水系、水網(wǎng)密布。我說(shuō)的僅僅是理想，時(shí)代不同了，社會(huì )結構不同了，我們的城市是無(wú)奈的，但是，作為哲學(xué)家、政治家、設計師、藝術(shù)家，我們的心中城市的楷模應該是這樣的�！�

　　話(huà)雖如此，朱仁民還是嘗試了一次現實(shí)版的夢(mèng)回南宋。

　　“在我創(chuàng )作了一個(gè)幾十米的大運河的《環(huán)樓戲說(shuō)》水墨長(cháng)卷后，我在杭州市中心找到一條垃圾河、斷頭河，我力排眾議最后感動(dòng)政府投入幾個(gè)億拆遷改造，按照我的水墨長(cháng)卷營(yíng)造成京杭大運河中獨具亮點(diǎn)的運河景觀(guān)旅游項目�！敝烊拭癖硎�，對于這條河古水街兩岸的建筑設計、橋梁設計、景觀(guān)設計、雕塑設計均完全按他的水墨長(cháng)卷獨立設計完成。

　　現在，水墨長(cháng)卷已經(jīng)被收藏在中國京杭大運河博物館。但是更有價(jià)值的是，新的運河古水街拉動(dòng)了當地的GDP、整個(gè)區塊的土地升值。

　　鹽堿變綠洲

　　朱仁民說(shuō)過(guò)自己像一個(gè)農民，因為只有農民才會(huì )對土地有一種特殊的感情。在打造新運河古水街之前，朱仁民在西部銀川的沙塵暴里，滾打6年建立了西部地區黃河流域的第一座國家級濕地公園—鳴翠湖國家濕地公園。根據朱仁民的敘述，在這個(gè)綠色工程啟動(dòng)之前，這里是一片鹽堿地，可以想象在未來(lái)的50年，甚至是100年，這樣的荒蕪將依然持續。

　　實(shí)際上，在接手這個(gè)項目之前，朱仁民只是想根據當地的地貌，將這里改造成第二個(gè)類(lèi)似蓮花島的大地藝術(shù)，但是卻發(fā)現一株老柳樹(shù)，這讓朱仁民意識到，既然有樹(shù)木存活，就說(shuō)明這里地底下必然有水源。這個(gè)想法終于在挖地5米之后得到了證實(shí)，也因此改變了對于該地景觀(guān)設計的初衷，綠色成為了這里的主題。

　　現在，“中國最美的六大濕地公園之一”的鳴翠湖國家濕地公園中，有自然植物109種，鳥(niǎo)類(lèi)97種，并擁有了十大景點(diǎn)景觀(guān)。朱仁民說(shuō)過(guò)，“如果我將這些作品中的門(mén)類(lèi)解構拆散，每個(gè)部件世上都有比我做得優(yōu)秀的藝術(shù)家，我永遠超越不了他們，而將所有的門(mén)類(lèi)集中在我一個(gè)人身上的時(shí)候，我知道這世上尚未有藝術(shù)家能完成我所完成的這些作品，今后也不會(huì )有�！�

　　目前，朱仁民正在為上海世博會(huì )設計“世”字藝術(shù)館景觀(guān)而思索。朱仁民并不在乎關(guān)注，他率領(lǐng)的潘天壽景觀(guān)建筑設計集團有限公司由150余位年輕設計師組成，以每年15個(gè)億以上的工程量，為社會(huì )的生態(tài)景觀(guān)建造創(chuàng )造了無(wú)以計數的生態(tài)、景觀(guān)、文化理念和作品。他在公司入口處鐫刻了一句讓員工天天念一遍的話(huà)：“要使公司的設計師都明白：這個(gè)世界沒(méi)有一個(gè)營(yíng)建的構件和內容比得到生態(tài)和文脈更重要的事了�！�