斯蒂文·霍爾

南京藝術(shù)與建筑博物館

深圳萬(wàn)科中心

　　不知不覺(jué)，斯蒂文·霍爾已經(jīng)成為在中國項目最多的外國著(zhù)名建筑大師之一。七個(gè)項目，從耳熟能詳、已經(jīng)建成的北京MOMA和深圳萬(wàn)科中心開(kāi)始，到剛在杭州拿下的音樂(lè )博物館園區，項目的規模正在擴大，而霍爾本人卻始終低調。這位在1980年代的美國后現代主義建筑蓬勃之時(shí)，與弗蘭克·蓋里以美國東西為界分庭抗禮的建筑師，是當代美國建筑界的代表人物之一。他的建筑并不追求外表的華麗，而卻始終強調“靈性的空間”，即使在做大體量的、看似毫無(wú)個(gè)性的商業(yè)樓宇時(shí)，也往往有別出心裁之舉，這一點(diǎn)，在他中國的作品中也不鮮見(jiàn)，萬(wàn)科中心“躺倒的摩天大樓”就是一例。

　　日前，斯蒂文·霍爾建筑師事務(wù)所巡回展覽“都市主義：斯蒂文·霍爾+李虎——斯蒂文·霍爾建筑師事務(wù)所在中國的七個(gè)作品”在杭州城市規劃展覽館拉開(kāi)帷幕。此次展覽集中展現南京藝術(shù)與建筑博物館、北京當代MOMA聯(lián)接復合體、深圳萬(wàn)科中心和成都來(lái)福士廣場(chǎng)四個(gè)項目，詳細記錄從初期概念、方案設計、模型制作及竣工現狀的完整過(guò)程；另一方面還將展出該事務(wù)所在杭州的三個(gè)新項目，即杭州三軸場(chǎng)域、山水杭州以及近期剛獲勝的杭州中國音樂(lè )博物館園區設計競賽項目。在展覽開(kāi)幕式之前，斯蒂文·霍爾接受了早報記者的專(zhuān)訪(fǎng)，談及他心目中追求的具有“靈性”空間的都市主義建筑：“從第一筆的草圖到最后建成，建筑都是和情感表達密切相關(guān)的，‘靈性’占據了空間，決定了建筑的具體細節�！�

　　談“都市主義”：建筑應超越單一功能

　　東方早報（下簡(jiǎn)稱(chēng)早報）：您此次展覽被命名為都市主義，您理想中的“都市主義”建筑究竟是什么樣的？

　　斯蒂文·霍爾（下簡(jiǎn)稱(chēng)霍爾）：我覺(jué)得都市主義需要有三個(gè)要素。一是要創(chuàng )造城市和集體使用空間，這些非單功能而是新復合體的建筑物，富有同步性的豐富功能。就像我們之前北京的MOMA聯(lián)接復合體項目，它是一個(gè)很有創(chuàng )意的住宅建筑群，內部有花園、餐廳、電影院和幼兒園等，用高橋相互連接。二是每個(gè)建筑項目都對材質(zhì)的實(shí)驗和開(kāi)發(fā)利用，進(jìn)行了光線(xiàn)與感官現象的研究。例如在杭州的三軸場(chǎng)域新項目，它是一個(gè)獨特的多用途空間，能為婚禮、音樂(lè )會(huì )、戲劇等等提供場(chǎng)地，這個(gè)建筑的主空間被從三軸結構系統的空洞中透入的頂光所照亮，使建筑與光相互交融。第三是利用綠色能源，比如建筑內外使用地熱采暖和通風(fēng)制冷，太陽(yáng)能光伏電板和廢水回收利用等的綠色策略。

　　早報：那此類(lèi)的“都市主義”建筑是否適合中國現在的狀況呢？

　　霍爾：不管環(huán)境變化如何，建筑和城市是要相互支持并緊密相連的，不管在什么樣的環(huán)境中，建筑都應該是更好地來(lái)為人服務(wù)的。單一功能建筑的服務(wù)性是有限的，都市主義的建筑群所能提供的服務(wù)將大大超越單一功能的建筑。

　　談中國作品：最喜歡的作品還在腦海中

　　早報：此次展覽選在杭州，而您在中國最新的幾個(gè)項目也在杭州，特別是山水杭州的規劃就在西湖畔，能談?wù)勀�的理解么�?/P>

　　霍爾：在介紹我們的設計前我先要說(shuō)一說(shuō)我一個(gè)模糊的記憶：那是一張古畫(huà)，叫做西湖，在畫(huà)上可以看到13世紀的西湖，那是自然與建筑的完美平衡——城市的建筑結構和自然景觀(guān)，我想那就是我們需要嘗試的。

　　山水杭州是一個(gè)很大的項目，給我們提供了很好的機會(huì )去重塑一整片城區。我記得第一次來(lái)杭州之前，就聽(tīng)到一句古話(huà)“上有天堂，下有蘇杭”。但是抵達后，卻有點(diǎn)失望，直到見(jiàn)到動(dòng)人的西湖，我對自己說(shuō)，對，這才是杭州。我看到三潭印月美妙的石凳塔，特別是它在夜里發(fā)出神秘的光。這使我聯(lián)想到了這個(gè)項目——山水杭州。我們希望達到西湖畫(huà)作中的那種平衡，一種自然與人工的平衡。一邊是山的區域，一邊是水的區域，關(guān)鍵是要達到平衡——文化與商業(yè)的平衡，山與水的平衡，新與舊的平衡。

　　早報：在您看來(lái)，在中國做建筑和您在其他國家做建筑有什么不同？

　　霍爾：在來(lái)中國之前，其實(shí)我在日本工作過(guò)很久。2001年是我第一次到中國，我覺(jué)得中國的發(fā)展遠遠快于其他的國家，從2003年第一次接手中國項目，7年以來(lái)中國的變化翻天覆地，這種快速的變化在帶來(lái)機遇的同時(shí)也帶來(lái)了巨大的挑戰，我覺(jué)得在對的時(shí)間遇到了對的人做了對的事情。

　　早報：到目前為止，您最滿(mǎn)意的中國作品是哪個(gè)？

　　霍爾：最新的那個(gè)。我永遠喜歡還沒(méi)有創(chuàng )造出來(lái)的那一個(gè)，它應該還在我的腦海里。

　　談設計：建筑需要去感受去觸摸

　　早報：您的每個(gè)作品關(guān)注的角度和構思都不同，您如何尋找切入點(diǎn)？

　　霍爾：我覺(jué)得這是一種概念，一種現象。我之前曾寫(xiě)過(guò)一本書(shū)——《觀(guān)念與現象》，主要是說(shuō)我在設計時(shí)如何表達，通過(guò)材料、拼接以及對燈光的運用來(lái)尋找突破。從第一筆的草圖到最后建成，這些建筑都是和情感表達密切相關(guān)的�！办`性”占據了空間，決定了建筑的具體細節。而建筑就是一種存在的現象。

　　早報：您項目的靈感來(lái)源更多的是和當地環(huán)境有關(guān)還是從項目本身著(zhù)手？

　　霍爾：我覺(jué)得與文化和歷史結合是非常重要的，當然建筑本身的功能也要得以充分體現，要與整體的外部環(huán)境所協(xié)調。設計是和環(huán)境緊密相連的，應該充分考慮城市的歷史、文化、標志、軸心、光線(xiàn)、色彩等等，建筑是匯聚眾多因素形成的一種現象。

　　早報：環(huán)保低能耗是否會(huì )是你未來(lái)關(guān)注的重點(diǎn)？

　　霍爾：我的未來(lái)是一片空白，我覺(jué)得未來(lái)是未知，無(wú)法肯定將來(lái)的重點(diǎn)會(huì )在哪里，也許會(huì )沿用但也許會(huì )嘗試更多新的方向。

　　早報：作為建筑師同時(shí)也是建筑系教授，您對當代中國年輕建筑師有何建議？

　　霍爾：學(xué)建筑，需要去看去感受去觸摸，要從自己的眼睛里去尋找內容，而不僅僅局限于書(shū)本或者雜志。應該親身體驗各地著(zhù)名的建筑，去建筑圣地看，循著(zhù)著(zhù)名建筑師的足跡看，可以參考大師遵循過(guò)的路線(xiàn)去深入研究，而不是停留在雜志和網(wǎng)絡(luò )上看絢麗的圖片。另外，有機會(huì )的話(huà)，應該要去著(zhù)名的建筑事務(wù)所實(shí)習或者工作，這樣得到的經(jīng)驗是十分寶貴的。

　　我年輕的時(shí)候就花很多時(shí)間去旅行，去看羅馬、威尼斯的古建筑，而且我會(huì )勾畫(huà)草圖。建筑需要自己去感受去觸摸。設計是文化的體現，是理想的具體化，歸根結蒂是生活的意志。