古建筑保護主義者放心的設計方案
當意大利建筑師倫佐-皮亞諾（Renzo Piano）宣布他為波士頓的“伊莎貝拉-斯圖爾特-加德納博物館”（Isabella Stewart Gardner Museum）的擴建提供的設計方案時(shí)，不少的人可能會(huì )感到驚奇。波士頓的文化監督者不太贊成這種改變。這個(gè)博物館的收藏品從1924年以來(lái)沒(méi)有移動(dòng)過(guò)，它是這個(gè)城市的最受人喜愛(ài)的博物館之一。這個(gè)威尼斯風(fēng)格的博物館，陳列了從中世紀到二十世紀初的藝術(shù)品，與曼哈頓的“弗里克美術(shù)品收藏館”（Frick Collection）和加利福尼亞州馬里布的“蓋蒂別墅博物館”（Getty Villa）的收藏品一樣稀少和珍貴。
1、倫佐-皮亞諾為波士頓的“伊莎貝拉-斯圖爾特-加德納博物館”設計的擴建方案，計劃于2011年建成。
那么，古建筑保護主義者盡可放心。倫佐-皮亞諾的設計方案，是一幢4層的外面覆銅板的大樓，包括一個(gè)300座的音樂(lè )廳和一個(gè)臨時(shí)展出美術(shù)館，與威尼斯風(fēng)格的舊博物館保持適當的距離。并且，新的建筑物的強烈的幾何形狀，至少從外形上看，將與舊的博物館相得益彰。舊的博物館似乎有些平淡。
如果說(shuō)倫佐-皮亞諾的設計方案有缺陷，不是說(shuō)它完全忽視了伊莎貝拉-加德納（Isabella Gardner）的記憶，而是它給予太高的尊重。皮亞諾在他的設計中是如此認真保護現有的博物館的圣潔，就像在今天你作為參加觀(guān)者進(jìn)去時(shí)，踮著(zhù)腳尖小心翼翼地走畫(huà)廊，而不是大步流星地過(guò)去一樣。
我懷疑伊莎貝拉-加德納曾經(jīng)像這樣踮著(zhù)腳尖走過(guò)這個(gè)博物館的畫(huà)廊，她更多地是赤著(zhù)腳，跟著(zhù)吉普賽人的曲子跳舞。伊莎貝拉-加德納于1840年出生紐約的一個(gè)暴發(fā)戶(hù)家庭，后來(lái)她轉移到北方，她以一個(gè)外來(lái)人的一些古怪行為，在波士頓變得出名。在她的一歲半的兒子死于肺炎之后，她似乎在音樂(lè )家、藝術(shù)家和作家的圈子里找到了安慰，約翰-辛格-薩金特（John Singer Sargent）和亨利-詹姆斯（Henry James）成為她的朋友。
對建立一個(gè)很好的博物館，伊莎貝拉-加德納的兩種品質(zhì)是關(guān)鍵性的——非常強烈的好奇心和對她自己的鑒賞力的信心。她是收藏“文藝復興時(shí)期”油畫(huà)的第一批美國人，并且，當比她更富有的男子們——例如皮爾龐特-摩根（Pierpont Morgan）和亨利-克萊-弗里克（Henry Clay Frick）將她擠出了這個(gè)市場(chǎng)時(shí)，她將她的敏銳的目光轉向了西班牙藝術(shù)品和中國藝術(shù)品，在這兒也積累了令人驚嘆的收藏品。
2、原來(lái)的建筑物的庭院。
突出新的和舊的平衡的思想
伊莎貝拉-加德納建立的這個(gè)博物館于1903年開(kāi)放，反映了同樣的獨立精神。這個(gè)博物館被一個(gè)令人驚奇的人工威尼斯花園包圍，花園里種植了各種熱帶花卉和其他植物，它們不僅反映了伊莎貝拉-加德納的廣泛的愛(ài)好，而且反映了一種女權形象�；▓@里的中心裝飾品是一個(gè)羅馬鑲嵌風(fēng)格的希臘神話(huà)中的女妖美杜莎（Medusa）的頭像。在花園的粉紅色的圍墻上，是錯落排列的威尼斯風(fēng)格的窗戶(hù)。這些窗戶(hù)有一些是真的，有一些是假的。
當你爬上更高的樓層時(shí)，這個(gè)女性的王國幾乎沒(méi)有任何偽裝地展現在眼前。陰森的大理石樓梯，用來(lái)自一家意大利女修道院的床的框架做成扶手。在樓上的一個(gè)陳列室里，一個(gè)小的、虔誠的耶穌頭像，輕輕地背負著(zhù)十字架的重量，這個(gè)藝術(shù)品放置一個(gè)小桌上，旁邊是威尼斯畫(huà)家提香（Titian）的名作“歐羅巴”（Europa）。下面是取自伊莎貝拉-加德納的舞廳禮服的布料做成的外框。
3、擴建部分與博物館的威尼斯風(fēng)格的建筑保持距離。
不過(guò)，這個(gè)輝煌一時(shí)的博物館多年來(lái)飽經(jīng)滄桑。在伊莎貝拉-加德納逝世之后，博物館的主要入口被改變，現在是與一個(gè)拱形側廊并排在一起。這就意味著(zhù)參觀(guān)者失去了從陰暗的、用磚砌的入口通道，直接進(jìn)入光亮的庭院的感受。
在上個(gè)世紀七十年代，一個(gè)小的書(shū)店兼咖啡店被安排第一層的后面。在上個(gè)世紀三十年代增加的一個(gè)保護辦公室和一個(gè)臨時(shí)的美術(shù)館，安排在博物館的后面。同時(shí)，參觀(guān)者的人數從一年幾千人，增加到200,000人。
“伊莎貝拉-斯圖爾特-加德納博物館”的擴建部分將消除一些混亂。書(shū)店和咖啡店將被遷移到擴建部分的一樓，舊博物館后面的空間，最終將恢復到的最初的功能，作為一個(gè)放置有佛像和中國屏風(fēng)的冥想的空間。新的音樂(lè )廳安排在第二層。經(jīng)常用來(lái)舉行音樂(lè )會(huì )的掛毯室（Tapestry Room），現在可能恢復它最初的狀態(tài)。收藏品將有更多的空間。
但倫佐-皮亞諾做了更多的工作，在不損害任何一方的特性的情況下，突出新的和舊的平衡的思想。擴建部分的銅質(zhì)表面，給建筑物一種強有力的感覺(jué)，倫佐-皮亞諾謹慎地將它放在現有的大樓后面。狹窄的花園，寬度為50米，創(chuàng )造了一種明顯的張力，就像兩塊稍微分開(kāi)的磁鐵。
設計了一幢深思熟慮的建筑
在擴建部分，張力的感覺(jué)也很明顯——不斷地出現陰暗與光亮，輕與重的變換。第一層前廳和商務(wù)空間，將全部用玻璃裝飾。銅表面的美術(shù)館、音樂(lè )廳和辦公、休息處。這三個(gè)空間將用垂直的玻璃分開(kāi)，從某種角度來(lái)看，它們似乎是分離的。
分離的空間的感覺(jué)，通過(guò)對個(gè)別的內部裝飾處理而增強，與倫佐-皮亞諾早期設計的博物館相比，質(zhì)感是不同的。
由狹窄的陽(yáng)臺圍繞的音樂(lè )廳，可能是倫佐-皮亞諾多年來(lái)最激進(jìn)的設計之一�？臻g的極度縱向安排和緊湊，使人想起威尼斯的“鳳凰劇院”（La Fenice）。嚴格對稱(chēng)的音樂(lè )廳是一個(gè)每邊44英尺的正方形。
至于美術(shù)館，倫佐-皮亞諾創(chuàng )造了一種機械的，可以上升和下降的天花板，使管理人員能夠根據展出的需要，調節其高度。高大的窗戶(hù)朝向北面舊的大樓。設置了一個(gè)電腦控制的遮蔭系統。
在擴建部分的后面，倫佐-皮亞諾還設計了一個(gè)巨大的、用傾斜的玻璃覆蓋的溫室。為訪(fǎng)問(wèn)的藝術(shù)家和學(xué)者構想一個(gè)“世外桃源”。它將有一排像小的“樹(shù)屋（treehouses）一樣的房間。無(wú)疑地，一些人將抱怨，這種擴建在博物館中還沒(méi)有第二例，但我擔心的是，這個(gè)設計方案引導觀(guān)眾進(jìn)入舊的大樓的美術(shù)館的方式。當這個(gè)項目大約在2011年完成時(shí)，參觀(guān)者將不能通過(guò)舊的入口進(jìn)入，他們將通過(guò)倫佐-皮亞諾設計的新的前廳，并且從這兒向右，接著(zhù)通過(guò)一條玻璃墻面的走道，進(jìn)入“伊莎貝拉-斯圖爾特-加德納博物館”的后面。
4、意大利建筑師倫佐-皮亞諾
這種安排極大地延長(cháng)了入口和藝術(shù)品之間的距離。我懷疑是有意的。近年來(lái)，越來(lái)越多的建筑師采用延長(cháng)建筑敘事的的手法，遮擋現代都市的噪聲，并且在這個(gè)過(guò)程中，讓參觀(guān)者在心理上為參觀(guān)藝術(shù)品作準備。但這樣做也可能進(jìn)一步減少了伊莎貝拉-加德納的最初的設想的影響。
這種運動(dòng)的安排——以幾個(gè)簡(jiǎn)單的步驟，從陰暗的的磚拱前廳，到光亮的粉紅色庭院，不僅有重要的建筑學(xué)作用，它對藝術(shù)能做什么和這種安排對藝術(shù)起了什么作用，是一種強有力的隱喻。
倫佐-皮亞諾給我們一幢深思熟慮的、成熟的，甚至是美麗的建筑。這在我的心目中無(wú)疑是必然的。盡管這樣，我們中有一些人將為體驗的失去而哀傷。
�。髡吣峁爬�-奧羅索夫（Nicolai Ouroussoff）為《紐約時(shí)報》建筑評論家
