建筑師設計家具的傳統由來(lái)已久，因北京當代MOMA而在中國名聲大噪的美國建筑師斯蒂文·霍爾保留了這一“傳統”，在建筑之外還設計了很多家具作品。

　　自北京的當代MOMA動(dòng)工以來(lái)，就獲贊譽(yù)無(wú)數，諸如“當代世界七大建筑工程奇跡”、“年度十大建筑奇跡”等，而做出這樣“偉大”設計的斯蒂文·霍爾建筑師事務(wù)所也隨之成為中國大眾認知度最高的外國建筑事務(wù)所之一。

　　2009年底至2010年，斯蒂文·霍爾建筑師事務(wù)所在中國的深圳、北京、杭州等城市展開(kāi)名為 “都市主義（Urbanisms： Steven Holl+Li Hu 4 Projects in China by Steven Holl Architects） 的巡回展覽。在展覽上，觀(guān)者驚奇地發(fā)現，除了建筑物本身，還展出了不少建筑內部的設計細節，如桌子、椅子、門(mén)把手等。原來(lái)這位大師級的建筑師不僅設計體量巨大的建筑物，同時(shí)也鐘情于小件的家具和居家配件設計。其實(shí)建筑師設計家具的傳統由來(lái)已久，從19世紀末高迪的Casa Calvet靠背扶手椅到上世紀二三十年代密斯·凡·德羅的巴塞羅那椅、勒·柯布西耶的LC系列，類(lèi)似的例子屢見(jiàn)不鮮。

　　斯蒂文·霍爾，1947年生，1970年畢業(yè)于華盛頓大學(xué)建筑系，隨后又到意大利羅馬繼續學(xué)習。1976年，霍爾在紐約成立了自己的事務(wù)所。他被公認能將空間與光線(xiàn)細膩巧妙地融入到所處場(chǎng)所和意境中，運用每個(gè)項目的獨特性質(zhì)來(lái)創(chuàng )作以概念為驅動(dòng)的建筑設計。

　　霍爾的作品遍布美國本土及海外，他被公認的代表作有美國密蘇里州堪薩斯市的尼爾森－阿特金斯美術(shù)館（Nelson Atkins Museum of Art，2007）和芬蘭赫爾辛基的奇亞斯瑪當代美術(shù)館（The Kiasma Museum of Contemporary Art，1998），其他優(yōu)秀設計作品還包括位于美國華盛頓州西雅圖的圣伊格內修斯小教堂（Chapel of St. Ignatius，1997）、麻省理工學(xué)院的西蒙斯學(xué)生宿舍樓（Simons Hall，2002）等。

　　內外兼修：當代現象學(xué)的代表

　　作為建筑現象學(xué)的代表人物，霍爾特別重視作為使用者的個(gè)人在建筑或建筑物結構中的感覺(jué)。他認為，建筑與音樂(lè )、繪畫(huà)、雕塑、電影和文學(xué)不同，建筑是與它所存在的特定場(chǎng)所中的經(jīng)驗交織在一起的，通過(guò)與該場(chǎng)所的融合、通過(guò)匯集該特定場(chǎng)景的各種意義，建筑得以超越物質(zhì)和功能的需要。

　　這聽(tīng)起來(lái)很高深玄妙，難以理解，其實(shí)很簡(jiǎn)單，光線(xiàn)、質(zhì)感、肌理、空間……這些與每一位建筑物的使用者會(huì )發(fā)生關(guān)系的東西都是現象，都是霍爾所關(guān)心的。正因為如此，他才對建筑物內部的設置如此重視，常常將室內設計和家具設計也一手包辦。在他看來(lái)，這些東西都是和使用者發(fā)生最直接關(guān)系的，如果設計或放置不得當，會(huì )對建筑物本身的使用效果造成損害。

　　霍爾的代表作之一，麻省理工學(xué)院的西蒙斯學(xué)生宿舍樓，最初霍爾并沒(méi)有簽署家具設計的合同，但是出于希望建筑物內外風(fēng)格統一的想法，霍爾為西蒙斯宿舍樓設計了數套一體成型的組合家具，包括和床同高的兩屜柜、和衣柜同高的三屜柜、書(shū)桌椅、書(shū)架、矮凳等，共有12種不同的組合。

　　這一舉措十分必要。因為西蒙斯宿舍樓內的部分墻壁被設計成彎曲狀，每個(gè)房間的格局和墻壁狀況都不盡相同，使得家具的擺放不像傳統的房間那么容易�！笆覂仍O計成了入住西蒙斯的新生們必須完成的第一課”，已在西蒙斯宿舍住了一年多的芮妮·雷德（Renee Reder）說(shuō)。當然，也不是人人都歡迎新變化，雷德的朋友，同住在西蒙斯的阿曼達·萊維斯克（Amanda Levesque）慶幸今年終于搬到了墻壁“正�！钡乃奚�，不再為如何做好“室內設計”這門(mén)功課發(fā)愁了。但同時(shí)她也承認，盡管不習慣彎曲的墻壁，她對霍爾所做的宿舍樓和室內及家具設計仍十分滿(mǎn)意，因為通過(guò)霍爾的設計，學(xué)生們之間的交流與連接更加簡(jiǎn)單，也激發(fā)了他們更多的創(chuàng )造性。

　　霍爾的其他建筑項目也秉承了他同時(shí)關(guān)注內外的“現象學(xué)”理念，斯蒂文·霍爾建筑師事務(wù)所的合伙人，兼北京辦公室負責人李虎介紹說(shuō)，事務(wù)所在中國的兩個(gè)住宅項目，北京當代MOMA和深圳萬(wàn)科中心，同樣延續了這一理念，尤其是在萬(wàn)科中心，內部家具幾乎全部由斯蒂文·霍爾建筑師事務(wù)所設計定制完成，從燈具到每一張桌子、柜子、沙發(fā)、書(shū)架……

　　光影之間：“謎一樣的”家具系列

　　1980年，斯蒂文·霍爾設計出了他的第一款木質(zhì)椅，A-Chair。但他更為著(zhù)名的家具設計是進(jìn)入2000年之后設計的“謎一樣的”（Riddled）家具系列。

　　如前文所說(shuō)，霍爾被公認能巧妙而成功地處理光線(xiàn)與空間的關(guān)系。他也將這一優(yōu)勢帶到了他的家具設計中，在“謎一樣的”家具系列中，幾乎每一件作品都做了鏤空的透光處理，就像是光影之間的迷藏�！爸i一樣的”這個(gè)名字即由此而來(lái)。

　　“謎一樣的”家具系列采用了穿孔處理技術(shù)，這也是斯蒂文·霍爾建筑師事務(wù)所在其建筑作品中熱衷于探索的一個(gè)概念。在家具的尺度下繼續應用這個(gè)概念對霍爾來(lái)說(shuō)是一個(gè)自然過(guò)渡�！爸i一樣的”家具系列不僅檢視了如何使用數控打磨工藝設計和制造穿孔家具，也使用了適合于這種工藝的四層復合材料，每一件產(chǎn)品的形態(tài)都意在顯示這一創(chuàng )新表面技術(shù)的最佳屬性。

　　以“謎一樣的柜子”（Riddled Cabinet）為例，這件家具以一種玩笑的方式處理幾何與空間，五個(gè)鏤空的柜子被緊緊地連接 在一起，每一個(gè)組件不僅影響了這件家具的外形，也影響了緊鄰的那個(gè)柜子。整個(gè)櫥柜的外形簡(jiǎn)約，柜子的拉手與鉸接點(diǎn)被直接納入到數控工藝過(guò)程中，從而減去了使用五金件來(lái)加固的必要。而另外一件“謎一樣的桌子”（Riddled Table），當有光源照過(guò)其玻璃桌面時(shí)，會(huì )在四周落下斑駁的影子。

　　霍爾選擇使用的四層復合材料本身也是一種有趣的創(chuàng )新，這種材料使家具的重量能保持在很輕的標準上。意大利家具品牌Horm是這種材料的開(kāi)發(fā)者，實(shí)際上，這一系列家具的完成也有來(lái)自Horm的設計師尼克·蓋爾皮（Nick Gelpi）的功勞。

　　Horm創(chuàng )立于1989年，這個(gè)阿拉伯語(yǔ)單詞的原意是“被庇護包圍著(zhù)的神圣之地”。自創(chuàng )立以來(lái)，Horm一直關(guān)注材料的開(kāi)發(fā)和使用，尤其是木材，木質(zhì)家具成為這個(gè)公司品牌歷史上的主角�；魻柵cHorm合作的“謎一樣的”家具系列所采用的原料，其內部是有特殊專(zhuān)利的布與紙復合的材料，外部是木材交叉層壓貼面，它優(yōu)于傳統的內部金屬板、外層覆面的材料——沒(méi)有必要使用特殊工具進(jìn)行加工，而且厚度更小，僅有1.8毫米。這種材料具有足夠的韌性，易于被彎曲，但同時(shí)又有足夠的強度來(lái)支撐其自身的重量�；魻柡湍峥恕どw爾皮通過(guò)修改制造過(guò)程來(lái)充分體現這種新材料的特殊性，設計團隊對于數控加工技術(shù)的掌控以及創(chuàng )新應用令人贊嘆。同樣值得注意的是，經(jīng)過(guò)數控銑削的表面與家具的整體有所聯(lián)系。

　　霍爾最近的一件家具設計產(chǎn)品是2008年與強森畫(huà)廊（Johnson Trading Gallery）合作推出的限量版“多孔長(cháng)凳”（Porosity Bench），仍然使用了數控技術(shù)做穿孔，繼續光影之間的游戲。