正在發(fā)生的21世紀信息革命，點(diǎn)燃了社會(huì )人群思維模式，生活形態(tài)，行為模式等層面變革的導火索。而這些思維深處的變革將會(huì )給城市各個(gè)層面的建設帶來(lái)怎樣的影響?我們也許可以從日本當今城市景觀(guān)設計的發(fā)展走勢一窺城市景觀(guān)發(fā)展的方向，分析其思維方法的革新理念，為我國城市景觀(guān)發(fā)展方向開(kāi)拓新的視野。

　　一直以來(lái)，日本城市景觀(guān)建設中對城市文化傳統內涵的保留，及至今日的傳承與延續，都有其獨到之處。其本土設計師的景觀(guān)方案既保留了傳統文化，又運用新技術(shù)新方法，實(shí)現了對單純抄襲西方模式的超越，形成了地域風(fēng)格鮮明的發(fā)展模式。

　　1 從功能和設計層面看日本城市景觀(guān)的發(fā)展傾向

　　1.1景觀(guān)與建筑功能承載的延展課題

　　淡路島夢(mèng)舞臺這一大型建筑群落的出現給我們提供了一個(gè)重新檢討建筑與環(huán)境之間關(guān)系的契機，城市景觀(guān)發(fā)展的創(chuàng )新，在形式美的實(shí)現下，將被要求加入更多內涵，承載更多功能性的內容。

　　淡路夢(mèng)舞臺的建設場(chǎng)址為20世紀50年代中期填海造田所遺留下來(lái)的荒地，其中被稱(chēng)為百段苑的階梯狀庭院就是設計師安藤忠雄在1995坂神大地震，部分地基下面發(fā)現了地震活動(dòng)斷層帶，而被迫進(jìn)行了大幅度修改的方案變更階段的杰作之一。這一方案恰恰展現了設計師在突如其來(lái)的自然災害下對場(chǎng)地環(huán)境與文脈、對復雜的功能分區以及對自然災害本身做出的從專(zhuān)業(yè)視角出發(fā)兼具社會(huì )責任感的有力回應。

　　1.2設計結合自然

　　麥克哈格在其代表作《設計結合自然》闡述了人與自然環(huán)境之間不可割裂的依賴(lài)關(guān)系，并指出正確合理的利用途徑。因此在每一處地理環(huán)境中，設計者都可以通過(guò)該地區固定而特殊的氣候條件聯(lián)系到景觀(guān)設計的核心。如日本琦玉具有四季分明的氣候特征，因此琦玉新都心櫸樹(shù)廣場(chǎng)就以“空中之林”為切入點(diǎn)，設計師從人們對自然的渴望出發(fā)，用原本我們習以為常的季節變化作為激發(fā)點(diǎn)，引導人們回到生活的細節，體味四季交替的自然之美，體味晨露，朝夕，花開(kāi)，葉落。這就是設計結合自然帶來(lái)的人與環(huán)境的巨大共鳴。而作為城市環(huán)境的規劃者、創(chuàng )造者，人工環(huán)境與自然環(huán)境的宜人過(guò)渡，設計核心的準確把握，設計帶來(lái)的綜合信息將直接建構出人與環(huán)境的直系平臺，并對受眾的心理和行為產(chǎn)生深遠影響。

　　1.3 景觀(guān)內容的個(gè)性展示

　　隨著(zhù)對生態(tài)環(huán)境與人工環(huán)境交互影響認識的加深，景觀(guān)設計個(gè)性的展示能夠表達出環(huán)境的氣質(zhì)與內容，并顯示出景觀(guān)設計非凡的創(chuàng )造力。

　　福井鐵道音樂(lè )廳車(chē)站通過(guò)環(huán)境中建筑與雕塑的一體化，塑造出了具有表演性質(zhì)的作品。設計師遠藤秀平利用金屬板的材料特性，將月臺屋頂設計成宛如雕塑的圓弧造型，與直線(xiàn)的月臺形成了強烈的對比。環(huán)境作品的單一界限已被打破，通過(guò)設計師的巧妙構思，成功的塑造出了標志性的地域新景觀(guān)。

　　2 日本城市景觀(guān)設計的經(jīng)驗與啟示

　　隨著(zhù)景觀(guān)應用環(huán)境的加強與深入，在日本城市發(fā)展過(guò)程中，地下、地面、空中三個(gè)空間層次的聯(lián)系日益緊密，城市景觀(guān)的縱深度日益加強。既要強調功能上更完善、更緊密的細節，又要考慮如何塑造形式更加立體，內容更加飽滿(mǎn)的景觀(guān)空間。具體深入到其景觀(guān)案例的設計理念，我們能根據其多樣性的設計手法，得到不少經(jīng)驗與啟示。

　　2.1 突破傳統的材質(zhì)搭配與空間互動(dòng)

　　從日本傳統景觀(guān)設計中強調受眾的感受人手，通過(guò)平面、立面景觀(guān)互動(dòng)概念的提煉并與之相結合，在現代景觀(guān)設計中融合人與空間的交互性，相信會(huì )有不俗的景觀(guān)設計效果。

　　例如日本出云地區交易中心及站前廣場(chǎng)就將這些元素很好的串聯(lián)起來(lái)�；�地上由綠草坡，黑鋼表面和不銹鋼鏡面三組不同材質(zhì)的“混合搭配”尤其突出了視覺(jué)效果，草坡的自然親和力，黑鋼的冷峻時(shí)尚感，不銹鋼鏡面對環(huán)境和人群的反射效果，輕易的抓住了眼球效應，使行走成為一種視覺(jué)享受。材質(zhì)的巧妙搭配不僅提供了有趣的人、景互動(dòng)的空間范例，也形成了極富創(chuàng )造性美的視覺(jué)享受。設計者將景觀(guān)的感受主體，表達主體等綜合信息進(jìn)行有序的整合并作為設計的表達核心，這種有效的設計手段將大大提升景觀(guān)的藝術(shù)魅力與互動(dòng)作用。

　　2.2感官與環(huán)境的相互促進(jìn)

　　在當今綜合信息高度發(fā)達的社會(huì )中，單一景觀(guān)空間關(guān)系的設計已不能滿(mǎn)足各類(lèi)人群的需要(包括心理需求和行為需求)。這就要求設計師不斷地探求新的研究領(lǐng)域，挖掘地域特色，提升引導大眾的審美情趣，充分展示、組合物體與環(huán)境特征，以滿(mǎn)足絕大多數人隨著(zhù)社會(huì )變遷而不斷變化著(zhù)的意識形態(tài)與行為要求。從社會(huì )心理、行為投射的角度看來(lái)，城市景觀(guān)正面臨著(zhù)越來(lái)越綜合的考量與考驗。

　　府中市美術(shù)館前庭是一個(gè)非常成功的通過(guò)感官體驗并進(jìn)一步延展到精神層面享受的景觀(guān)設計案例。此案例通過(guò)不同材料的延伸效應來(lái)重點(diǎn)突出感官效果，而排水設施則被設計成了樂(lè )器般的效果，三口水井在雨天能奏出美妙的雨水滴落般的音樂(lè )。通過(guò)拓展景觀(guān)環(huán)境的感官效果與聯(lián)想空間，突破了景觀(guān)本身的獨立性、局限性，使環(huán)境主體回到參與和體驗這一關(guān)系，并深化二者之間的聯(lián)系，建立出更緊密，更有影響力的紐帶。這就更好的解答了從物質(zhì)的創(chuàng )新組合，到環(huán)境氛圍的創(chuàng )造，進(jìn)而影響精神層面的一種有聯(lián)系、有變化、有影響的城市景觀(guān)設計方法。

　　2.3煉古繹新—— 提煉古風(fēng)，演繹今景

　　日本現代景觀(guān)的展示模式有古典景觀(guān)控制下的現代呈現一說(shuō)，他們既善于挖掘自然的精髓，又強調人與自然的呼應與緊密關(guān)系。作為強調本土特征的景觀(guān)設計方案，當人們表象的與潛在的各種行為意識得到積極呼應時(shí)，城市景觀(guān)設計才能得到人群的認可與積極的反饋。而通過(guò)對傳統精神內核進(jìn)行新的手法演繹與信息還原，地域設計的內在傳統精神才能得到進(jìn)一步的傳承、優(yōu)化與進(jìn)步。

　　隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，大量信息的介入，傳統理念的更新重組，對城市景觀(guān)設計各個(gè)層面帶來(lái)的沖擊不是短暫或單一的，新序列形成中的不穩定波動(dòng)，人與環(huán)境的交互影響都將滲透到城市景觀(guān)設計的發(fā)展中。景觀(guān)手法呈現出多樣化發(fā)展的趨勢，并進(jìn)一步促進(jìn)了立體化的城市景觀(guān)設計思路。從不同地理環(huán)境、不同層面人群、不同氣候特征強調設計的合理性，做出景觀(guān)設計的韻律美，做好城市景觀(guān)設計的加減法，為我國城市景觀(guān)在傳統文化與多維模式發(fā)展的激烈碰撞中提供啟示與借鑒。

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