三  設計前的思考

　　像這樣概念性的設計任務(wù)，是我在以前的學(xué)習中沒(méi)有接觸過(guò)的。這次有機會(huì )來(lái)嘗試做這樣一個(gè)項目，毫無(wú)疑問(wèn)是對自己又是一次新的挑戰。在設計前期，我的導師并沒(méi)有讓我新去接觸項目的規劃圖紙和相關(guān)任務(wù)書(shū)，只是大致的向我講述了項目的一些方向和情況，然后讓我自己首先去查閱一些相關(guān)的資料，我認為這對我前期設計思路的打開(kāi)有很大的幫助。

　　我在網(wǎng)上查閱了一些現代藝術(shù)區的相關(guān)資料，了解了北京的798工廠(chǎng)和上海的新天地大致情況，發(fā)現重建，改造，保留，傳統文化的保護，商業(yè)化，重塑城市新風(fēng)格等這些是時(shí)下的藝術(shù)區爭論的核心問(wèn)題。我認為藝術(shù)區更需要景觀(guān)的支持，像798那樣園區里的公共設施比較蒼白甚至沒(méi)人管理，顯然是不合時(shí)宜的。當然798正在向更好的方向更新規劃。但藝術(shù)區的景觀(guān)設計究竟要定位哪種風(fēng)格，要滿(mǎn)足哪些需要，解決哪些問(wèn)題一度讓我比較頭疼。

　　當我拿到了GBD藝術(shù)區的整體規劃圖紙和文本的時(shí)候，發(fā)現問(wèn)題并沒(méi)有像想象中的那樣復雜。中心區域的建筑規劃極具現代感，而且正是因為"雜"這個(gè)概念的提出，很多問(wèn)題在我看來(lái)卻被簡(jiǎn)化了。這是以現代藝術(shù)、設計、創(chuàng )意工業(yè)、視覺(jué)商業(yè)為核心的泛視覺(jué)區域．它與北京高碑店古董家具區隔五環(huán)相連。其形式為大量藝術(shù)家、設計師及建筑師獨立創(chuàng )作的小體量建筑群，充分體現實(shí)驗性及多元化的建筑風(fēng)格及特點(diǎn)。這種包容，多元化，新舊共融的思想是國內藝術(shù)區所不曾有過(guò)的。相比上海新天地商業(yè)的成功，GBD除了具備由當代藝術(shù)和創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)帶來(lái)的更加豐富的區域特色和文化內涵，增加了區域的游覽型和觀(guān)賞性，其本身也提升了區域內商業(yè)消費的格調和附加值。而商業(yè)繁榮反哺藝術(shù)和創(chuàng )意的良性循環(huán)更加帶來(lái)本區域的綜合性、多元化的特質(zhì)。

　　通過(guò)和上海新天地的對比，我發(fā)現整個(gè)新天地的核心區域即是串聯(lián)南北地塊的步行廣場(chǎng)。通過(guò)這個(gè)條形空間，原有狹窄私密的傳統里弄空間被部分的敞開(kāi)，形成了區域的公共活動(dòng)中心。一些公共性較強的零售商業(yè)和飯店沿此布置。在步行廣場(chǎng)的周邊則保留了舊的城市肌理，包括窄小的宅間路和過(guò)街樓等元素，在此布置了一些較內向的活動(dòng)場(chǎng)所如酒吧和高級餐廳等。 而回頭看GBD藝術(shù)區的規劃平面不難發(fā)現其核心區域同樣是一條帶狀連接東西的步行景觀(guān)體驗式商業(yè)街, 這個(gè)公共區域自然成了我本次設計的重點(diǎn)。唯一不同的是，新天地的步行廣場(chǎng)周邊的建筑是大部分改造舊的建筑，只有南段以新建筑為主；而GBD藝術(shù)區的步行街周邊則完全擬新建現代感極強的建筑，由于建筑只有概念性規劃圖，所以我不必過(guò)多地考慮建筑帶來(lái)的影響，而主要從景觀(guān)概念出發(fā)。

　　那么如何營(yíng)造藝術(shù)區的氣氛和創(chuàng )造連續的變化的景觀(guān)成為我首先關(guān)注的問(wèn)題�；叵肫綍r(shí)查閱的景觀(guān)資料和實(shí)例，我認為極簡(jiǎn)主義風(fēng)格比較適合做現代藝術(shù)區的景觀(guān)設計，因為它既新穎前衛,又不失典雅大方，在空間和材料的處理上給人印象深刻。極簡(jiǎn)主義的景觀(guān)設計均表現出以下特征：1.非表現和非參照。極簡(jiǎn)主義景觀(guān)設計追求的不僅是抽象而且是絕對作品，擺脫與外界的聯(lián)系，不表現或反映本身以外的任何東西。2.現在材料的應用。極簡(jiǎn)主義景觀(guān)作品對現代材料的應用可謂淋漓盡致。金屬，反光玻璃，混凝土，鋼架，油漆甚至橡膠輪胎，當然還有傳統材質(zhì)的新魅力，通常說(shuō)用的材料都要納入嚴謹的幾何秩序中，巖石，卵石，沙粒，木板，植物材料都以一種人工化的形式表現出來(lái)。體現了工業(yè)時(shí)代的特征。3.理性和神秘感交織。一些極簡(jiǎn)主義作品展示了一種復雜的現代想象力和意圖。這些作品風(fēng)格看似獨特異質(zhì)或者難以理解，實(shí)則存在內在的邏輯關(guān)聯(lián)。4.自然植物與規則式的對比。規則形式的簡(jiǎn)潔在景觀(guān)設計中與自然植物的形態(tài)形成對比，產(chǎn)生純凈的美感和張力，并與建筑的體量，形式呼應協(xié)調，從而進(jìn)一步強化了自然要素的重要性。5.對四季與自然造化的體現。利用四季和時(shí)間產(chǎn)生的變化可以極大程度地豐富景觀(guān)，使景觀(guān)充滿(mǎn)時(shí)間參數的變量，簡(jiǎn)單的設計充滿(mǎn)趣味和魅力。

　　極簡(jiǎn)主義設計通過(guò)對形式的追求，材料的處理以獲得景觀(guān)的本體，使設計回到光線(xiàn)，空間，場(chǎng)所和植物這些造園要素中。

　　同時(shí)，我對一些商業(yè)步行街如新天地以及國外的部分戶(hù)外空間進(jìn)行了分析，總結出公共空間界面處理的手法和經(jīng)驗。1.空間界面的整體性和統一性。外部空間的格局、形態(tài)等必然會(huì )影響到空間界面的整體性�？臻g界面往往會(huì )有一個(gè)統率的主題．一個(gè)貫穿始終的風(fēng)格，形成一個(gè)整體的、統一的視覺(jué)意象．不會(huì )給人以拼貼、拼湊的凌亂感。2.空間界面的人性化。步行街的尺度應該是一種適宜人步行和休息的尺度．從心理上講應該給人以親切感．人性化。但是．空間界面的尺度還隨著(zhù)空間的具體性質(zhì)有關(guān)，如廣場(chǎng)就適宜大尺度。3. 空間界面的豐富與多樣性。步行街的空間界面除了具有統一性．整體性的特征外，還應同時(shí)具有豐富與多樣性。避免過(guò)于單調和沉悶�？臻g界面的豐富與多樣性可以為人提供更多的方式和選擇，促進(jìn)行為活動(dòng)的多樣性。在柏林索尼中心設計中,豐富的室內外空間轉化和神秘的景觀(guān)變化是設計師用簡(jiǎn)單的植物種植和一些工業(yè)材料如不銹鋼和玻璃再加上對光的處理以簡(jiǎn)單、重復的形式來(lái)塑造的。4.空間界面的識別性和地域感。在設計中會(huì )根據每個(gè)空間所處的位置來(lái)賦予其獨特的主體，同時(shí)由于整個(gè)區域緊密聯(lián)系。通過(guò)地標式的景觀(guān)是構筑物來(lái)充分顯示其不同主題和加強各空間的識別性。這些元素會(huì )給人帶來(lái)較強的地域感。

　　從對這些現代景觀(guān)的作品中我提出了以下設計要素：軸線(xiàn)，豐富的空間體驗，景觀(guān)的多元，滲透，視線(xiàn)的組織，材料與景觀(guān)構筑物的呼應，景觀(guān)的連接統一，空間的識別性和地域感以及互動(dòng)性。對光影，水體以及植物的處理。至此，我初步形成了這條核心步行街的空間組織思想，分有5個(gè)主題空間，分別是光空間，水空間，植物空間，城市霧林，天空的CD。其中"光空間"和"水空間"定義為動(dòng)態(tài)空間，"植物空間"，"城市霧林"和天空的CD定義為靜態(tài)空間�？臻g序列的布置采用動(dòng)靜結合的方式。形成變化的，流動(dòng)的，人性的，相互滲透的，相互融合的空間概念。