摘　要：景觀(guān)設計是一項充滿(mǎn)時(shí)代敏感性的職業(yè)。許多景觀(guān)設計先驅?xiě)�求時(shí)代的需要，不斷開(kāi)拓創(chuàng )新，為大地景觀(guān)的塑造做出了卓越的成就，才奠定了現代景觀(guān)設計學(xué)科的基礎。弄清景觀(guān)設計行業(yè)從以藝術(shù)為中心到重視自然、注重人類(lèi)與環(huán)境的和諧的發(fā)展脈絡(luò )，有助于我們了解其性質(zhì)與任務(wù)。
關(guān)鍵字：風(fēng)景園林；景觀(guān)設計；景觀(guān)設計職業(yè)；風(fēng)景園

The Formation of the Occupa-tion of Landscape Architecture Design in U.S.
MENG Ya-fan
Abstract:Landscape architecture design is an occupation which is sensitive to the times.Many pioneers in landscape archi-tecture design have done great contribu-tions with the demand of the times,and thus forms the basics of the subject of modern landscape architecture design.Un-derstanding the occupation ' s shift from art-centered work to pursuit of harmony of nature and human would be helpful for us to understand its character and task.
Key words: Landscape Architecture; Profes-sion of Design; Garden;

　　目前，國內對“Landscape Architecture”的討論很多，從中文翻譯名到其性質(zhì)、任務(wù)等，莫衷一是。理清這一行業(yè)的發(fā)展脈絡(luò )，包括詞源上的演進(jìn)，對我國的學(xué)科健康發(fā)展有著(zhù)至為關(guān)鍵的作用。本文采用“景觀(guān)設計學(xué)”這一翻譯。

　　作為一門(mén)現代獨立學(xué)科，其確立標志是 1900年小弗雷德里克·勞·奧姆斯特德（F. L. Olmsted, Jr.）與舒克利夫（A. A. Sharcliff）在哈佛大學(xué)開(kāi)設課程，并在全美首創(chuàng )4年制的LA理學(xué)學(xué)士學(xué)位[1]。但作為一門(mén)具有很強現實(shí)意義的綜合性學(xué)科，職業(yè)實(shí)踐對學(xué)科地位的形成十分關(guān)鍵。從業(yè)者保持著(zhù)對時(shí)代發(fā)展的強烈敏感，隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，不斷吸收其他學(xué)科的知識，自覺(jué)承擔起更為重要的使命，努力追求人類(lèi)與環(huán)境的協(xié)調發(fā)展，才完成了這一職業(yè)從傳統造園的脫胎升華，為學(xué)科的成立奠定了基礎。

　　早在19世紀60年代初，已經(jīng)有了對從業(yè)者的稱(chēng)謂“景觀(guān)設計師（landscape architect）”。美國景觀(guān)設計學(xué)之父老奧姆斯特德與卡兒弗特·沃克斯（Calvert Vaux）在設計紐約中央公園時(shí)，就首次采用這一稱(chēng)謂。因此，在今天的主要英文工具書(shū)中，對“l(fā)andscape architecture”詞條的解釋都是依附于“l(fā)andscape architect”的，即定義它為景觀(guān)設計師所從事的職業(yè)。而在當時(shí)的美國，“l(fā)andscape gardener”的稱(chēng)謂頗為流行，弄清他們?yōu)楹紊崞涠�造出“l(fā)andscape architect”一詞，無(wú)疑有利于為我們今天的爭論找到答案。

1、藝術(shù)上的landscape

　　landscape garden源于landscape。按照《美國傳統大詞典》，landscape首次見(jiàn)于記載是在1598年，它源于荷蘭語(yǔ)中“l(fā)andschap”，在16世紀期間作為一個(gè)繪畫(huà)術(shù)語(yǔ)傳入英國。當時(shí)的荷蘭藝術(shù)家正熱衷于自然風(fēng)景繪畫(huà)。雖然這個(gè)詞在早期荷蘭語(yǔ)中僅僅指“地區，一片地”，但當它傳入英國時(shí)已經(jīng)包含了“描繪陸上風(fēng)景的繪畫(huà)”的意義。因此，最初在英語(yǔ)世界里，landscape與風(fēng)景畫(huà)（landscape painting）是緊密相關(guān)的，并從中演化出“風(fēng)景”的含義，即scenery。

　　在歐洲，風(fēng)景畫(huà)成為獨立的藝術(shù)形式是在16世紀，并在英國非常盛行。Givonanni Paolo Lomazzo在1584年第一次系統討論了landscape的意義，將其分為特殊地區（privileged places）以及充滿(mǎn)趣味的地區（places of delight），前者如宏偉的建筑、蒼莽的森林等，后者如噴泉、廣場(chǎng)及花園等[2]。

　　此后，羅杰·德·帕爾斯（Roger de Piles）在17世紀將landscape分為宏偉或理想風(fēng)景（heroic or ideal landscape），及田園或鄉村風(fēng)景（pastoral or rustic landscape）。伯克（Burker）則于1757年提出，在宏偉（sublime）與優(yōu)美（beautiful）兩種類(lèi)型之外，還有另一種風(fēng)景，即畫(huà)意（picturesque）風(fēng)景；Uredale Price在1794年對這種畫(huà)意風(fēng)景進(jìn)行了詳細的闡述，認為它的特點(diǎn)是形式錯綜復雜，樸素粗糙（roughness），充滿(mǎn)了變化（variation）與不規則性（irregularity） 。

　　雖然這都是對風(fēng)景及風(fēng)景畫(huà)的討論，但它表達的是人們對環(huán)境更深刻的認識以及價(jià)值取向，反過(guò)來(lái)又影響了人們對外部環(huán)境的改造。由于氣候濕潤，空氣濕度較大，英國的自然風(fēng)景容易產(chǎn)生類(lèi)似水彩畫(huà)的效果。在宏偉與優(yōu)美之外，畫(huà)意風(fēng)景類(lèi)型的單獨提出，表明了藝術(shù)家對自然風(fēng)景的重視，而這又深刻影響了英國造園師（gardener）們的創(chuàng )作，促進(jìn)了風(fēng)景園（landscape garden）的發(fā)展。

2、Garden與landscape garden

　　人類(lèi)造園以改善生活環(huán)境質(zhì)量的歷史悠久，有記載的可以上溯到古埃及人在庭院植樹(shù)以改善氣候以及我國商周時(shí)代的“苑囿”。前者是改善人類(lèi)居住環(huán)境的典范，后者則帶有更多的裝飾娛樂(lè )功能。而在人類(lèi)生活環(huán)境未曾遭受到全面的威脅前，藝術(shù)在自覺(jué)的造園活動(dòng)中占到了很大的比重，而這就決定了園林的服務(wù)對象更多的只能是貴族階層。

　　意大利文藝復興時(shí)期，園林（garden）被稱(chēng)作 “第三自然（third nature）”，自然界（nature）被稱(chēng)作第一自然，人文景觀(guān)（culture landscape）被稱(chēng)作第二自然。自然受到了強調，這與文藝復興主張個(gè)性解放和自由，崇尚人性的潮流是分不開(kāi)的，在這里，自然本身所具有的自由與人類(lèi)個(gè)性的自由獲得了契合與共鳴。

　　作為第三自然的園林，它源于自然或者藝術(shù)，兩者的組成比例可能不同，從而形成不同的風(fēng)格。歐洲大陸一度流行的以凡爾賽宮為代表的法國規整式園林，即是自然被藝術(shù)壓制到角落的典型。它們陪襯在建筑物前后，其幾何造型類(lèi)似于地毯，使主體建筑高大雄偉。它是用來(lái)在外部欣賞的，人一旦進(jìn)入園林中，則會(huì )破壞其構圖的完美。

　　而在英國，17～18世紀中繪畫(huà)與文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域盛行浪漫主義（romanticism），人們開(kāi)始擺脫維多利亞風(fēng)格，回歸自然主義（naturalism）。而風(fēng)景畫(huà)則成為了人們改造自然的標準。在畫(huà)意風(fēng)格運動(dòng)（Picturesque Movement）中，對那些充滿(mǎn)浪漫韻味、在某些部分又蘊藏著(zhù)奇妙（strangeness）的自然風(fēng)景，造園師開(kāi)始有意識地進(jìn)行改造，使其“適合入畫(huà)”。在1710年后，英國出現了這種風(fēng)景園，而造園師也被稱(chēng)作風(fēng)景園林師（landscape gardener）。

　　由于英國對私有物權的保護，貴族們往往能擁有大規模的私人莊園，他們得以與風(fēng)景園林師一起按照英國的自然風(fēng)景畫(huà)進(jìn)行改造，創(chuàng )造出不同于宏偉與優(yōu)美風(fēng)格的畫(huà)意風(fēng)景。其中值得一提的是Humphry Repton（1752—1818），他采用改造前后的兩張畫(huà)，來(lái)反映其設計效果，探索場(chǎng)地的“神靈（genius loci）”[3]。

　　風(fēng)景園反映了人們對大自然的重視，對大自然浪漫而優(yōu)美氣質(zhì)的向往與追求。它并不沉湎于純粹視覺(jué)藝術(shù)之中，它高揚的是浪漫主義的旗幟，是對過(guò)分裝飾的維多利亞風(fēng)格的反動(dòng)。雖然造園仍被視作對自然的藝術(shù)改造，但在當時(shí)就風(fēng)景園中美術(shù)（fine art）地位的討論中，人們普遍認識向自然學(xué)習是非常重要的。

　　但是，必須指出的是，英國的風(fēng)景園仍然只是農耕文化的產(chǎn)物，當時(shí)工業(yè)革命才剛剛開(kāi)始，即便是英國的城市化水平也并不高，現代環(huán)境問(wèn)題還未顯現出來(lái)。無(wú)論是法國的規整式園林還是英國的風(fēng)景園，它都只是貴族富商專(zhuān)有的私人花園，其設計初衷是讓少數特權階層來(lái)觀(guān)看，而非公眾使用。

3、landscape architecture職業(yè)在美國的形成

　　景觀(guān)設計行業(yè)在美國的形成，與唐寧（A. J. Downing，1815—1852）、沃克斯以及老奧姆斯特德密切相關(guān)，但受英國影響非常大。當時(shí)英國是世界上最強盛的國家，英國的文學(xué)、經(jīng)濟、政府和景觀(guān)被整個(gè)歐洲視為模范。而作為英國原來(lái)的殖民地，美國的景觀(guān)設計更是深受英國的影響。許多美國的設計師都曾去過(guò)英國以及歐洲大陸游歷，觀(guān)摩那些經(jīng)典的花園，并應用到美洲大陸之上。

　　美國文化從一開(kāi)始就非常崇尚自然，因此風(fēng)景園在美國大受歡迎。在唐寧和奧姆斯特德以前，風(fēng)景園基本上是沿襲英國園林的做法[4]。但是，風(fēng)景園對人類(lèi)的活動(dòng)需要考慮得不足，而由于美國氣候溫和，家庭戶(hù)外生活豐富，而且民主制度發(fā)達，市民大眾的娛樂(lè )活動(dòng)空間需要受到更多的重視。

　　在現代城市公園出現之前，美國的墓園承擔了為城市居民提供游憩空間的任務(wù)。奧本山陵園是第一個(gè)自然主義的陵園。雅各布·比奇洛（Jacob Bigelow）塑造了其主要景觀(guān)，他的目標是在城市的郊外設計出一個(gè)“彼此分隔，樹(shù)木、灌木叢、鮮花散布于園林中的家庭墓地”[5]。當時(shí)這個(gè)陵園廣受歡迎，在美國內戰前一直是波士頓最主要的旅游熱點(diǎn)。許多規劃師包括唐寧，都意識到了這個(gè)陵園的價(jià)值，并呼吁建設同樣充滿(mǎn)自然美但沒(méi)有墳墓的公園。

　　唐寧十分推崇風(fēng)景園，他在1841年出版了《論風(fēng)景園的理論與實(shí)踐（A Treatise on the Theory and Practice of Landscape Gardening）》，批駁了在景觀(guān)設計與建筑設計中風(fēng)行的古典風(fēng)格。唐寧生活于美國歷史上城鎮人口增長(cháng)最快的時(shí)期，他認識到了城市內部開(kāi)放空間的必要性，并倡議在美國建立公園。他稱(chēng)贊歐洲城市公園是城市 “舒適的客廳”，促進(jìn)了更為民主化的生活。在隨后的幾年內，他詳細闡述了公園的作用，并將其納入一項改革計劃之中。1850年下半年，唐寧被委任負責規劃并指導華盛頓特區公地的改善，他認識到這是在美國建立首座大型公園的良機，他堅信華盛頓公園將成為全國各地效仿的楷模，其他城市也將為市民提供休憩的場(chǎng)所。盡管到他去世時(shí)僅完成了最初的建設，但他仍獲得了“美國公園之父”的稱(chēng)號。

　　唐寧于1850年6月赴英國游學(xué)，并邀請年輕的英國建筑師卡爾弗特·沃克斯（Calvert Vaux）一起回到紐堡，兩個(gè)合作從事園林設計。

　　沃克斯出生在倫敦，是一位建筑師。他在1850年結識了當時(shí)在英國游學(xué)的唐寧，并一起到了美國。唐寧和沃克斯都是英國浪漫主義風(fēng)景派風(fēng)格的尊崇者，在休斯頓河谷地、紐堡、羅德島州和華盛頓特區的郊區，他們設計了大量的鄉村住宅和小別墅，并完成了其環(huán)境設計。

　　被稱(chēng)作“美國景觀(guān)設計之父”的老奧姆斯特德是一個(gè)充滿(mǎn)傳奇色彩的人物。他15歲時(shí)因漆樹(shù)中毒而視力受損，無(wú)法進(jìn)入耶魯大學(xué)學(xué)習，但在此后20年中，他廣泛游歷，訪(fǎng)問(wèn)了許多公園與私人莊園。除了英國及歐洲大陸外，他甚至來(lái)中國旅行過(guò)一年。他學(xué)習了測量和工程學(xué)、化學(xué)等，并成為了一名作家和記者。

　　老奧姆斯特德之所以在1857年秋獲得紐約市中央公園主管職位，主要是因為他在文學(xué)領(lǐng)域的影響。這塊位于曼哈頓鬧市中面積達到800多英畝的土地，是由紐約市政府撥款500萬(wàn)美元購買(mǎi)下來(lái)的。同年，中央公園委員會(huì )宣布要為這個(gè)新公園舉行一個(gè)公開(kāi)的設計競賽。沃克斯說(shuō)服了老奧姆斯特德與他合作進(jìn)行設計。

　　1858年4月，他們的方案在30多位參賽者中脫穎而出。老奧姆斯特德出任中央公園的首席設計師，負責公園建設。設計時(shí)確立了公園要以?xún)?yōu)美的自然景色為特征的準則，并強調居民的使用。4條下沉式的承擔過(guò)城交通的過(guò)境道路，這樣就可以避免破壞景觀(guān)，并將交通給步行者和公園內其他3條環(huán)路造成的干擾降到最低程度。四周用喬木綠帶隔離視線(xiàn)和噪聲，使公園成為相對安靜的環(huán)境。公園內采用自然式布置，保留了不少原有的地貌和植被，林木繁盛。對純粹自然的東西幾乎不附加任何人為修飾，而對于人工創(chuàng )作的部分例如道路規劃、藝術(shù)品、水體走勢等，則特別強調富于創(chuàng )造性、富于多角化的美感展現，以及貼和生活中休閑娛樂(lè )的人本所需。

　　老奧姆斯特德在景觀(guān)設計中追求的唯一目標，是使景觀(guān)體驗最為深邃，所有的設計要素都要服務(wù)于此。他的設計基于人類(lèi)心理學(xué)的基本原則之上，提煉升華了英國早期自然主義景觀(guān)理論家的分析，深受風(fēng)景的“田園式”、“畫(huà)意”品質(zhì)的影響。他認為田園風(fēng)格是緩解城市生活不良影響的良策，而采用畫(huà)意風(fēng)格，大量配置各種各樣的植物，能夠獲得一種豐富、廣博而神秘的效果，有利于人們的身心放松。

　　正是在中央公園的設計中，他們被委任為“l(fā)andscape architect”。雖然紐約中央公園的設計運用了風(fēng)景園風(fēng)格，其主題為“草原（Greensward）”。但更重要的是，老奧姆斯特德敏銳地認識到了在工業(yè)化、城市化大背景下，城市居民的游憩及親近自然的需求。他所綜合考慮的包括交通組織、游覽線(xiàn)路、原始地形、水體、綠化、灌溉、建筑、審美等，為紐約市民提供了一處優(yōu)美而充滿(mǎn)自然氣息的日常游憩場(chǎng)所，并在擔任公園主管期間，努力維護了其完整性。他所承擔的職責已經(jīng)遠遠超過(guò)傳統園林師，這也正是為何老奧姆斯特德與沃克斯采用“l(fā)andscape architect”這一稱(chēng)謂的原因所在[6]。

　　雖然此后在相當長(cháng)一段時(shí)間內，許多從業(yè)者仍然樂(lè )于用“l(fā)andscape gardener”這個(gè)稱(chēng)謂，但更多設計師們已經(jīng)認識到在新的工業(yè)化時(shí)代，他們所面臨的使命已經(jīng)遠非英國風(fēng)景園林師服務(wù)于貴族們的自?shī)首詷?lè )所可比。19世紀末20世紀初，經(jīng)過(guò)南北戰爭后的美國經(jīng)濟欣欣向榮，工業(yè)化、城市化飛速發(fā)展，進(jìn)入所謂“黃金時(shí)代”。而伴隨而來(lái)的，城市內部空間越來(lái)越擁擠，人們對獲得親近自然的游憩空間的需要也更為迫切。

　　正如上面已經(jīng)指出的，景觀(guān)設計學(xué)是一門(mén)時(shí)代敏銳感很強的學(xué)科。正是新的社會(huì )問(wèn)題觸動(dòng)了富有責任感的設計師，而他們?yōu)楝F代社會(huì )中人類(lèi)與環(huán)境的和諧共處做出的成就，又推動(dòng)了學(xué)科的發(fā)展。

4 老奧姆斯特德所確立的landscape architecture職業(yè)范圍

　　在老奧姆斯特德之前，各類(lèi)從業(yè)者們已經(jīng)在私人莊園、旅游勝地、公園、校園等領(lǐng)域創(chuàng )造出輝煌的成就，他們的貢獻不能被抹殺。而老奧姆斯特德被視為現代景觀(guān)設計的鼻祖，則在于他是一位集大成者，在許多領(lǐng)域創(chuàng )造了設計典范，證明了景觀(guān)設計職業(yè)能改善美國的生活質(zhì)量。其中包括：
　�。�1）大型的城市公園，主要為了景觀(guān)體驗以及緩解城市的人工感受和城市生活的壓力，如紐約中央公園、希望公園；
　�。�2）公園道，一種帶有幾種不同交通方式（其中最重要的是為私人交通而保留的平坦的機動(dòng)車(chē)路面）的寬闊城市綠道，它們將公園連接起來(lái)，并進(jìn)一步發(fā)揮了整個(gè)城市的公共綠地的優(yōu)點(diǎn)；
　�。�3）公園系統，將分散的城市公園綠地、水系等溝通連接起來(lái)，形成一個(gè)系統，為城市的所有居民提供了多種多樣的公共娛樂(lè )設施，如波士頓地區的“翡翠項鏈（emerald necklace）”將河灘地、沼澤、河流和具有天然美的土地都包括了進(jìn)去；
　�。�4）風(fēng)景保護區，這是使特別優(yōu)美的風(fēng)景免于破壞和商用開(kāi)發(fā)的保護區，奧姆斯特德最早倡議建立了約瑟米蒂?lài)�家公園，為美國保留寶貴的自然遺產(chǎn)；
　�。�5）郊外住宅區，將工作與居住區分開(kāi)來(lái)，并創(chuàng )造了一種社區氛圍和家庭生活的環(huán)境；
　�。�6）私人住宅的庭院，重視園藝，能開(kāi)發(fā)居住者的審美意識和個(gè)性，還包括了大量適宜戶(hù)外活動(dòng)的宜人場(chǎng)所；
　�。�7）公共機構，如斯坦福大學(xué)校園；
　�。�8）公共建筑場(chǎng)地，建筑物的功能更為高效，通過(guò)精心的規劃，使它們外觀(guān)的莊嚴也有所增色，如美國國會(huì )大廈。

　　小弗雷德里克·勞·奧姆斯特德（F. L. Olmsted, Jr.）與舒克利夫（A. A. Sharcliff）于1900年在哈佛大學(xué)開(kāi)設課程，并在全美首創(chuàng )4年制的LA理學(xué)學(xué)士學(xué)位時(shí)，在從教人員、課程設計、學(xué)生培訓上，它與奧姆斯特德事務(wù)所有著(zhù)無(wú)比緊密的聯(lián)系。因此，可以說(shuō)是景觀(guān)設計師的專(zhuān)業(yè)實(shí)踐促成并決定了學(xué)科的形成。

　　縱觀(guān)景觀(guān)設計職業(yè)里專(zhuān)業(yè)實(shí)踐的發(fā)展，從最初的以藝術(shù)為中心，到關(guān)注自然，重視人類(lèi)活動(dòng)需要，景觀(guān)設計行業(yè)表現出了對時(shí)代發(fā)展的強烈敏感和責任感。正是景觀(guān)設計職業(yè)實(shí)踐的不斷開(kāi)拓，才推進(jìn)了這一職業(yè)及學(xué)科的發(fā)展。雖然哈佛的景觀(guān)設計專(zhuān)業(yè)確立了現代學(xué)科教育的基本框架，但此后一個(gè)多世紀以來(lái)，在這一學(xué)科領(lǐng)域發(fā)生的歷次變革，包括課程設置、教育方式等，無(wú)不深受設計師職業(yè)本身的深刻影響。景觀(guān)設計職業(yè)與學(xué)科相互促進(jìn)，這是景觀(guān)設計能夠適應時(shí)代變革，自我完善的關(guān)鍵所在。

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作者簡(jiǎn)介：孟亞凡/男/湖北人/1977年生/北京大學(xué)景觀(guān)規劃設計中心碩士(北京100871)

摘自  景觀(guān)中國